去，去，去——小家伙们 - 彭博社

超现实主义的教皇是一个囤积者。这对艺术收藏家来说是个好消息，他们将在四月初拍卖时有机会获得安德烈·布列东的5300件藏品。布列东的收藏包括乔安·米罗和曼·雷等传奇艺术家的作品，可能会拍出高达4400万美元的价格。那么，谁将主持拍卖呢？不是佳士得国际公司，也不是它的竞争对手苏富比控股公司。布列东的继女选择了一家小型巴黎公司CalmelsCohen来处理这次拍卖。“她选择我们是因为我们在20世纪艺术方面的专业知识，”联合主任西里尔·科恩说，他承认与布列东家族的关系也是一个因素。

当法国国会在2001年开放拍卖业务以进行竞争，结束了500年的政府垄断时，似乎可以肯定大赢家将是苏富比和佳士得。这两家巨头主导着全球市场，每年的销售额均超过20亿美元，并渴望在法国建立稳固的立足点。然而，出乎所有人意料的是，像CalmelsCohen这样的私人本地经销商（该公司仅成立于去年）正在抢占大部分利润。而押注于600亿美元法国美术市场自由化的投资者也在排队支持这些新兴公司。“法国市场与伦敦或纽约不同。这里有无数小型经销商，”佳士得欧洲区总裁弗朗索瓦·库里尔说。库里尔声称，巴黎现在的潜力超过了这两个艺术之都。

确实，法国市场刚刚走出自己的黑暗时代。在欧盟反垄断机构的推动下，法国立法者在两年前废除了一个可以追溯到16世纪的制度，该制度只允许一小部分获得政府许可的专家——他们大多数在巴黎那座摇摇欲坠的德鲁奥大楼工作——来处理拍卖。政府还同意对大多数20世纪艺术品的销售征收的版权税设定13500美元的上限。这些因素促使业务转移到海外，使巴黎在全球美术市场的份额降至10%以下。

随着这些限制的解除，法国的艺术市场正在迅速复苏。受到更活跃的竞标场景的吸引，法国收藏家们将更多作品带入市场。但他们常常表现出对本地拍卖行的偏好，这让人感到困惑。这背后是什么原因呢？或许是一丝民族主义——为什么要与盎格鲁-撒克逊人分享战利品？更可能的解释是，小型本地拍卖行的负责人们花了几十年时间与买家和卖家建立关系。他们得到了当地资金的足够支持，可以与苏富比和佳士得抗衡。

以新兴的ArtCurial Briest Poulain et LeFur为例。这家位于香榭丽舍大街一座精美的19世纪建筑中的新成立拍卖行——是四方合并的产物——得到了达索航空王朝和摩纳哥房地产大亨米歇尔·帕斯托的支持。ArtCurial去年收入了7700万美元，主要来自20世纪艺术品的销售，这是他们的强项。这比佳士得在2002年在法国的6300万美元多出1400万美元。“现在我们可以涵盖所有主要的专业领域，并且在一个更有声望的地点，”创始成员弗朗西斯·布里埃斯说。

然而，这些重量级选手正在以火攻火。佳士得在2001年12月开设自己的优雅巴黎展厅时，从德鲁奥特挖来了顶级拍卖师弗朗索瓦·德·里克莱斯。此外，佳士得和苏富比仍然在当地竞争对手中占据显著优势：凭借全球网络，他们可以从其他国家进口艺术品在法国出售。

收藏家表示，这样的网络可能帮助大型拍卖行在巴黎取得成功：在这个孕育了印象派艺术运动的城市举办一场大型印象派拍卖。苏富比在伦敦的典型印象派拍卖在2月份吸引了3550万美元的成交额。巴黎的活动同样可能取得成功。不过，目前，小型法国拍卖行正在崭露头角。

作者：克里斯蒂娜·帕萨里耶洛，纳西姆·马吉迪，巴黎