“意义与记忆”在零点 - 彭博社

除了建筑专业的学生，2001年9月11日，当两架被劫持的喷气式飞机摧毁纽约的世界贸易中心时，几乎没有美国人听说过丹尼尔·李比斯金德。但在李比斯金德工作室赢得了重新设计这个遭受重创的地点的竞赛后，他的默默无闻迅速消失，计划中包括1776英尺高的自由塔，预计将在这个秋季动工。

他的成功是一个地方男孩成功的案例。这位出生于波兰的建筑师现年57岁，是大屠杀幸存者的儿子，他们移民到纽约，在那里他就读于该市精英的布朗克斯科学高中。在那里，他的注意力从音乐（他是一位杰出的钢琴家）转向数学，最终转向建筑，他后来在纽约市的库珀联盟学习建筑。

李比斯金德长期以来一直在写作和教授建筑，他的建筑作品包括备受赞誉的柏林犹太博物馆，这是该市的顶级景点之一。3月4日，李比斯金德与商业周刊主编斯蒂芬·B·谢泼德进行了一次对话，作为纽约92街Y的行业领袖系列的一部分。以下是李比斯金德在各种主题上的发言摘要：

优秀的建筑不仅仅是个人在绘图板上的才能的产物。

我认为自己是一位传统意义上的建筑师，人文科学是建筑的一部分，建筑是一种文化话语。这不仅仅是技术和制作物体。回顾历史，看看我真正钦佩的建筑师，比如克里斯托弗·雷恩，他是一位伟大的科学家。阿尔贝蒂，文艺复兴时期佛罗伦萨的伟大建筑师，写过关于家庭法的书。我从来不相信天才建筑师创造一座杰作建筑就是建筑的全部。

建筑及其周围城市的重要性。

你无法将它们分开。就像生活中的其他一切一样，你需要前景和背景。并不是所有东西都可以是前景。看看弗兰克·劳埃德·赖特的古根海姆博物馆。因为它有标准商业建筑的背景，所以看起来很棒。但如果所有建筑都像古根海姆那样，[纽约]将会是一个可怕的城市。

关于将他的家人搬到柏林，以完成耗时12年的犹太博物馆。 对我们来说并不容易，因为坦率地说，我家里的许多成员最初甚至不想来拜访我们。他们无法相信像我这样背景的人会住在柏林。而且建造这座建筑非常困难。我想如果你问那些了解情况的人，“这座建筑实现的机会有多大？”他们会说零——甚至不到1%。但我认为这是件好事。你必须希望会发生更好的事情。

你知道，我在9月11日那天在柏林。那是犹太博物馆开幕的第一天。第一天。那时我说，“我要回到纽约和下曼哈顿。”我想以某种方式为重建做出贡献。

他对世贸中心遗址的愿景，这个愿景是在降落到“零点”时产生的。 说实话，我当时在做一些相当不同的事情——直到我来到这个地点。我问港务局是否可以下到基岩上。只有当我下去并实际触摸到地面时，我才有了一种全新的视野。

这不是渐进的。这是通过与那个空间和光的物理连接。我实际上问过某人是否可以借给我他们的电话，然后我打电话给我在柏林的工作室。我说：“放下你们正在做的一切。”

他的总体规划，具体说明了该地点的办公大楼、纪念碑、交通枢纽和设施应该放在哪里。 向公众解释总体规划不是纸上的一堆线条是很重要的。要使一个活的总体规划，意味着在计划必须具备的灵活性与向公众交付他们在原始计划中看到的内容之间创造平衡。这个计划的优点在于它使人们达成共识，从而使该地点向前推进。

即使是那些[不会立即建造的]塔楼，我们已经从底部开始设计。因此，塔楼的基础，四到五层，仍然可能会建造，配有生机勃勃的商店和街道，然后再建造塔楼本身。这个想法是为人们创造一个友好、有趣和有意义的空间和地方。

在与城市、州、租户和公众的意见共同开发计划。 我认为因为这个项目是在一个民主、参与的过程中诞生的，并且有这么多不同利益的人参与，这非常健康。我认为最终，这将反映在这个项目的精神上。我不相信有某种来自某个国王或将军的命令，“给我建这个，”然后它就发生了。那些项目从来都不是好的。

利贝斯金在纽约和柏林的高调设计之间的联系。 相似之处在于，它们不仅仅是混凝土、钢铁和玻璃。它们关乎精神和文化的渴望。它们必须代表一些不仅仅是空间中一堆物体的东西。它们必须关乎存在、意义和记忆。

最能体现他场地设计的音乐作品。 如果我只能选择一首音乐，我可能会选择 哥尔德堡变奏曲 -- 仅仅因为巴赫写这首曲子是为了让某人入睡！

世界如同一个“酒店”。 我告诉你，我最熟悉的是一个手提箱。我们已经在手提箱中进出很长时间了。但与许多拥有完美房屋美好愿景的建筑师不同，我基本上把整个世界视为一个酒店。我们在这里的时间有限。我们必须留下一些东西给他人。