观看洛杉矶的年轻建筑师 - 彭博社

过去几个月为洛杉矶的新兴建筑师带来了大量的荣誉和关注。在今年的纽约建筑联盟的 新兴声音 项目中，六个名额中有两个被洛杉矶的公司获得：乔治·余建筑师事务所和弗兰克·埃舍尔与拉维·古内瓦尔德纳的组合。旧金山现代艺术博物馆开设了一场展览，展出36岁的赫尔南·迪亚兹·阿隆索的作品，展览将持续到九月。今年早些时候，建筑合作社servo为名为“黑暗之地”的展览在圣莫尼卡艺术博物馆设计了一项复杂的装置，结果引发的关注甚至超过了展览本身。

与此同时，当关于这些事件的新闻稿被发送出去时，相关的建筑师们正忙于建造——实际上，称之为建筑的东西并不多。servo公司在全球的办公室数量几乎与完成的项目数量相当（四个），即使你把博物馆装置和耐克展厅算作完成的项目。另一家当下年轻的公司Gnuform因非常小规模的委托而受到媒体的赞誉——可以称之为微型任务——其中包括为一个有线电视频道设计的接待台。与已经完成的帕萨迪纳地面房屋相比，埃舍尔和古内瓦尔德纳看起来像是经过战斗考验的老兵。

当然，年轻建筑师拥有巨大的抱负和薄弱的作品集并不是什么新鲜事。建筑仍然是一个被认为与显赫和白发同义的领域，尤其是在客户眼中。洛杉矶还有许多仍然年轻的公司在稳步进行显著的工作，其中大部分是住宅项目，并在客户和评论家中赢得了粉丝。这一群体大多在40多岁，包括洛尔坎·奥赫利希、迈克尔·马尔茨赞、芭芭拉·贝斯特、马莫尔·拉兹纳、戴维·赫兹和达利、基尼克。

他们身后崛起的这一代人有什么不同——洛杉矶的建筑师，年龄在28到38岁之间——是他们不仅在流畅的数字化设计中带来的精致程度，还有他们关于如何重塑建筑实践的言辞。这群人拥有多任务处理的才能、媒体敏感度，以及有时令人不快的特权感；许多人并没有立即为大型公司工作或以传统方式建立自己的职业——慢慢积累联系人和客户——而是通过教学、写作、策展或实验制作或多媒体的方式，已经为生计奋斗了近十年。

大多数人被洛杉矶的设计人才网络所吸引，这个网络包括好莱坞的布景师、建筑学院的教职员工、航空航天公司和汽车工作室。他们的教父是洛杉矶的格雷格·林恩，他自己在42岁时仍然相当年轻，曾在哥伦比亚大学教过他们中的几位。

目前仍然很难说这些年轻公司最终会对南加州产生什么样的影响。在某些日子里，因他们的才华、适应能力以及不容小觑的胆略而感到印象深刻，我相信他们与设计界其他部分建立的联系最终会使他们的建筑更加丰富和强大——更相关，简单来说，就是与这里混杂的高低文化更为契合。正如经营名为Lettuce的公司与迈克尔·钟合作的卡拉·巴特尔所指出的，拥有宏大计划和广泛兴趣的多学科设计师在洛杉矶是一种传统，从伊姆斯夫妇到当代人物如马克·里奥斯。

一代的业余爱好者？

不过，当我心情不太宽容时，我倾向于认为这些年轻建筑师花在讲座、制作和为他们在南方西南音乐节上爱上的乐队建立网站的时间，在他们最终获得真正重要的建筑委托时并不会对他们有太大帮助。坦率地说，危险在于我们正在培养一代业余爱好者。

我想知道，考虑到他们的全球视野以及他们如何紧密跟踪和回应世界各地同行的工作，这些年轻建筑师与洛杉矶之间建立了多深的联系——或者甚至希望建立多深的联系。事实上，南加州那种松散、快乐和固有的乐观精神，似乎渗透了Eames家族的每一个设计，从短片 黑色沥青 到他们在太平洋帕利塞德的房子和工作室，在我看来，往往在年轻洛杉矶建筑师的作品中缺失。

在许多方面，这个群体与现在主导洛杉矶建筑界的建筑师们截然不同——弗兰克·盖里（Frank Gehry）、FAIA，汤姆·梅因（Thom Mayne）、FAIA，埃里克·欧文·莫斯（Eric Owen Moss）等人。那些人在年轻时更具对抗性而非合作性，常常直截了当地拒绝彼此学习的观点。“我第一次听说弗兰克·盖里时，我已经38岁了，”梅因曾说过。同样重要的是，那一群人在作为执业建筑师的头几十年里相对默默无闻地工作。他们有时间去探索城市的社区，扎根于个人和职业上——他们的作品，似乎来自于任何其他地方，反映了这一点。他们能够在寻找自己声音的过程中进行实验，并经历失败。

如今的年轻建筑师没有这样的奢侈。他们常常在30岁之前就被贴上潜在明星的标签。他们的早期作品，显然不均衡且充满了想法，立即被评论家和博主们剖析和分析。（互联网将30年前闲聊的恶意言辞放大成了准公共话语。）去年夏天，迪亚兹·阿隆索为纽约PS1设计的展馆在这里的年轻建筑师中引起了几乎与梅因的加州交通大楼同样的关注——其中大部分是来自当地设计师的相当尖刻的批评，他们只是在网上看过这个展馆。

部分原因是，这只是一个时代的副产品，在这个时代，设计作品的图像可以像在街对面一样轻松地传输到全球，而使扎哈、弗兰克和雷姆成为明星的名人文化也正在感染这一职业的年轻一代。（Graft，一家由德国出生的建筑师组成的公司，他们大部分时间在洛杉矶度过，今后可能更为人知的是他们接下布拉德·皮特作为客户——以及有时的合作伙伴——而不是他们最终建造的任何建筑。）评论家、编辑和策展人都在过于积极地挖掘年轻一代，期待年轻建筑师展现出我们与年轻小说家甚至年轻运动员相关联的那种早熟的光彩。

尽管如此，洛杉矶的许多新兴公司并不介意这种强烈的关注。有些公司主动追求这种关注；其他公司则相当轻松地期待这种关注。这一代建筑师会热情地告诉你，他们准备将旧的、剥削性的实践模式颠覆，利用技术的敏锐性来支持自己，并证明他们可以不花时间去磨练更成熟建筑师的靴子。

在许多方面，当代洛杉矶是测试建筑实践可能变成什么的实验性观点的完美场所。如果盖里、梅恩和他们的同行们在年轻时有更多的机会建造，仅仅因为当时洛杉矶有更多的空间和便宜的土地，那么新一代则继承了一个更加密集和自豪的多元文化地方，同时也像往常一样社会分裂。这个城市迫切需要年轻建筑师凭借他们的技能所能提供的那种动态、创造性的填充。

一个对风险感到舒适的城市

此外，洛杉矶是一个拥抱甚至依赖于早熟人才的城市。“这里有一大批客户愿意承担重大风险并与年轻公司合作，”迈克尔·马尔茨说。“我认为这在很大程度上与好莱坞的文化有关。你可以是一个首次执导的导演并赢得奥斯卡奖。对给予热情和雄心壮志的人机会的开放态度。”

无论出于何种原因，这座城市与这一代之间的匹配尚未结出丰硕的果实。简单的解释是，这些公司只需时间就会开始生产真正改变洛杉矶生活方式的建筑。但也许事情并不止于此。也许这是一种承诺——深入、低头、长期的承诺——对地方的承诺。这里的许多年轻公司一只脚在当地建筑界，另一只脚在全球话语中。因此，他们的作品徘徊在一种数字无人区中也就不足为奇了。

也许这些建筑师通过跳过与大公司进行实质性实习而错过了一些宝贵的东西。毕竟，从一位年长的建筑师那里可以学到的教训与设计的细节关系不大。其中最重要的是一种现实政治的方法，建议如何在赢得委托和完成项目的同时，保持某种独立性、艺术性和成长。即使你在这样的工作中咬牙切齿，数着日子期待逃离并开始自己的工作，你仍然会理解一些关于城市是如何建造的——以及它们如何可能被建造得更好的重要知识。