为什么观众涌向信仰题材电影 - 彭博社

查尔顿·赫斯顿在*《十诫》*中饰演摩西。

摄影师：拉尔夫·克兰/生活图片收藏/盖蒂大卫·A·R·怀特在堪萨斯州道奇城的一个门诺教派家庭中长大，在他前18年中只去过一次电影院。“我在一个朋友家，他带我去看*《油脂》*。那时我8岁。我不知道我们在做什么，”这位45岁的电影制作人笑着说。“然后奥利维亚·纽顿-约翰穿着黑色皮裤出现，我当时想我肯定要下地狱。”

在随后的几年里——在学校的*《音乐之声》的演出中饰演库尔特·冯·特拉普后——怀特对娱乐行业产生了浓厚的兴趣。19岁时，他搬到洛杉矶，找到了自己的表演定位，最初是在伯特·雷诺兹的情景喜剧《晚间阴影》*中，最终在独立基督教制作中发展。2005年，他共同创办了纯flix娱乐公司，他称之为“基督中心”的制作发行公司；他花了近十年时间制作在基督教书店市场上受欢迎但在多厅影院未能获利的电影。

彭博商业周刊埃隆·马斯克如何接受“特朗普交易”马斯克在煽动性的特朗普集会上庆祝胜利没有隐士。寻求庇护者占据了拜登承诺关闭的监狱美国正在用寻求庇护者填满臭名昭著的前监狱一切在两年前发生了变化。2014年，怀特制作并主演了上帝没有死，这是一部毫不掩饰、直白的基督教剧，成为了口碑热潮，以6200万美元的票房收入反超仅120万美元的微薄预算。如今，这部电影——讲述一名大学生的信仰受到无神论哲学教授挑战——是电影史上按百分比计算的第五部最赚钱的电影，投资回报率高达2627%（讽刺的是，它的位置恰好在油脂之后）。

上帝没有死是那一年一波信仰电影中的一部分。现在我们看到的是洪水般的圣经题材电影。当其续集——上帝没有死2，讲述一位因在课堂上提到耶稣而受审的公立学校教师——于4月1日上映时，它将加入一个显然拥挤的四旬期发行市场，包括来自天堂的奇迹，讲述一名病重儿童的康复超越医学科学，以及复活，从一名罗马百夫长的视角探讨复活节。

来自天堂的奇迹

摄影师：查克·兹洛特尼克行业观察者认为奇迹和复活将在复活节假期前缓慢而稳定地赚钱。相反，它们在首映周末激增。复活的票房超过了引人注目的恐怖片女巫和杰西·欧文斯传记片竞赛，仅次于漫威的死侍和梦工厂的功夫熊猫3。奇迹在短短四天内就收回了1300万美元的制作预算，将J.J.艾布拉姆斯制作的10号克洛弗菲尔德挤出本周前三名的收入榜。无论你怎么解释：精明的定位还是神的干预。但在票房回报方面，上帝是好的，而且只会变得更好。

关于圣经电影吸引热情观众并没有什么新鲜事。毕竟，这些电影和银幕本身一样古老。塞西尔·B·德米尔的 十诫 在1956年获得了最佳影片的奥斯卡提名，并且在调整通货膨胀后，它仍然是美国历史上第六高的票房电影。“不同的是人们称这些电影为基于信仰的，”导演赛勒斯·诺拉斯特赫说，他的电影 年轻的弥赛亚 估计制作成本为1600万美元，并由焦点影业发行，上个月首映。“当我还是个孩子的时候，我们去看 圣经 和 宾汉。它们只是大电影，人们都去看。”

好莱坞对基督教电影的看法在接下来的几十年中变得更加不可知。1977年，国际制作的 拿撒勒的耶稣 成为小屏幕的成功。马丁·斯科塞斯的 基督的最后诱惑（1988）成为了异端的闪电吸引器。但大多数情况下，精神主题被忽视。然后在2004年，宗教市场大多被 relegated 到低预算的直接视频格式，梅尔·吉布森的 基督的受难 在首个周末赚取了8300万美元，最终全球票房达到6.11亿美元，打破了基督教制作能赚多少钱的预期。

“突然间，大家都感兴趣了，”怀特说。一些主要制片厂推出了一系列高调的商业热门，从寓言（华特·迪士尼的 纳尼亚传奇，2005）到传统（新线影业的 降生故事，2006）再到令人振奋的励志片（华纳兄弟的 盲点，2009），而其他公司——包括20世纪福克斯、韦恩斯坦公司和狮门影业——则宣布了基于信仰的标签或与基督教电影制作人的优先合作伙伴关系。但吸引基督教观众的事情比简单地制作关于耶稣的电影要复杂得多。如果你从未听说过 终极礼物 或 最后的罪人——这两部电影都是由福克斯的基于信仰的单位FoxFaith发行——那是有原因的。在几年内，大多数这些部门和交易都枯萎而死。

“指着 *《受难记》*并说，‘这是信仰电影可以做到的伟大典范’就像指着 *《星球大战》*并说，‘这就是科幻电影可以做到的。’这是某一特定类型的终极例子，”索尼基督教部门Affirm Films的高级副总裁Rich Peluso说，该公司表现优于大多数公司。（Affirm制作了 《奇迹》 和 《复活》，以及2014年的 《天堂是为真实的》，在美国的票房超过9100万美元。）“但它确实让人们注意到信仰社区会对一部电影作出反应，并大批涌出。”

过去几年中最成功的基督教电影在很大程度上违背了好莱坞的惯例。明星效应让位于响亮而清晰的信息。 *《上帝不存在》*及其续集中的许多主演——凯文·索博、迪恩·凯恩、梅丽莎·琼·哈特——在90年代中期达到了巅峰的知名度。独立制作人和发行商如怀特的Pure Flix通过为教会团体提供补充学习材料以及推出类似Netflix的家庭流媒体服务在这个领域找到了立足点。另一家公司EchoLight Studios——其首席执行官是前宾夕法尼亚州参议员和曾经的总统候选人里克·桑托勒姆——尝试了一种发行模式，首先将电影发布给教会观众，以争取草根支持。

最终，传统的广泛发行仍然是目标。“我们在寻找与索尼和华纳兄弟相同的东西，”EchoLight总裁杰夫·希茨说。“那就是普及性。我们希望我们的电影尽快向尽可能多的人提供。”如果好莱坞将伟大的故事视为首要，那么它如何能抵挡有史以来最伟大的故事呢？“这些电影有观众，并不一定是基督徒，”年轻的弥赛亚的诺拉斯特说。“并不是说世俗的人不能欣赏它们。”

追求跨界吸引力可能是有风险的。不过，看看出埃及记：神与王，导演雷德利·斯科特2014年的摩西与法老对决，这部电影重视克里斯蒂安·贝尔而轻视真正的基督教，最终在国内甚至未能收回其1.4亿美元的成本。达伦·阿伦诺夫斯基的诺亚，同年上映，主演拉塞尔·克劳饰演旧约方舟建造者，在票房上表现更好，但因未忠于圣经而遭到信仰团体的抗议。“阿伦诺夫斯基自称是无神论者，”怀特说。（阿伦诺夫斯基在采访中将自己描述为人文主义者，而非无神论者。）“制片厂的高层对这个市场并不真正感兴趣，也不太了解它，所以他们在想，我们花了一亿，让我们试着把它做成一部跨界电影——一部灾难史诗。让我们尽量少做一些事情来吸引信仰观众，因为他们很愚蠢；他们会来观看任何与圣经有关的东西。但问题是，信仰观众并不愚蠢。他们多年来一直被好莱坞当作愚蠢的人对待，他们对此感到厌倦。”

在后-激情繁荣的十多年后，好莱坞开始从过去的罪恶中吸取教训，缩减奢侈的预算，并发誓不在制作和宣传中作假。“像索尼这样的制片厂已经看到这些电影成本低，如果营销得当，可以非常有利可图，”好莱坞报道的执行编辑马修·贝洛尼说。“这是一种碰运气的做法，但风险并不大。如果有一部作品成功，大家都会试图模仿。”派拉蒙影业在其日程中有两部以信仰为基础的电影：一部是本·赫尔的重拍版，邀请了2013年收视率最高的迷你剧圣经的电视超级制作人马克·伯内特；另一部是与我同类的不同，一部以瑞妮·齐薇格为主演的励志邻里之爱剧，基于一本在Christianbooks.com上获得4.5星的畅销回忆录。今年五月，新兴发行商Broad Green Pictures将尝试运气，推出沙漠中的最后日子，由伊万·麦克格雷戈饰演耶稣，三次获得奥斯卡奖的埃马纽埃尔·卢贝兹基担任摄影师。

“成功带来成功，”Affirm Films的佩卢索说。“随着这些电影产生更大的影响，它们开始吸引其他制作人、导演和人才，他们会说，‘哇，这真的可以成功。’”怀特感激时代潮流站在他这一边，但他并不依赖于此。“上帝没有死谈论了很多关于宗教自由和权利的内容。这与我们社会中发生的事情非常相关，”他说。“而且这是一个伟大的故事——大卫战胜歌利亚的经典故事。我们当然希望[续集]能超越，但我们会首先服务于我们的观众。”

EchoLight的重大举措将在九月份迎来主流成功，届时将发布消失：被遗忘—下一代，这是一部年轻人向的启示录剧。由一批MTV人才主演，它引发了与HBO的遗留者以及像分歧者这样的反乌托邦电影的比较。虽然基督教基础可能足以让这部电影获得可观的利润，但Sheets寄希望于超越主日学观众的参与。“我收到的最伟大的赞美之一来自一位Lionsgate的高管”，他说，她看过这部电影的早期剪辑。“她告诉我，‘就像你不必相信吸血鬼才能观看暮光之城，你也不必是耶稣的追随者才能观看消失。她说得完全正确。”