14个巴黎博物馆正在用调皮的艺术杰作重现作品装饰一个地铁站 - 彭博社

© 皮埃尔·安托万在18世纪中叶，画家弗朗索瓦·布歇描绘了他的女儿玛丽-埃米莉-博多瓦，手指上欢快地停着一只活泼的小鸟。上周，奥黛丽·皮罗特以不同的方式想象了这个场景。她的作品是一幅自画像，显得更滑稽而非优雅。她没有展现出害羞的微笑和娇小的小鸟，而是被一只面无表情的鸽子陪伴着——并且在它的粪便滴落在她的手指上时扭曲着脸。

布歇的画作，以及皮罗特的诠释。昆廷·卡菲耶目标是激励路过的人们亲自前往巴黎的科尼亚克-杰博物馆，观看布歇的画作。为了庆祝一个新的数字展览中心的启动，巴黎博物馆——一个包含14个博物馆的组织，包括维克多·雨果故居、巴尔扎克故居、小宫和卡尔纳瓦莱博物馆——邀请了Instagram用户，包括皮罗特，重新创作这些收藏中的艺术作品。

彭博社城市实验室对于租户来说，人工智能驱动的筛选可能成为住房的新障碍高盛测试家具销售商Wayfair的债务需求新泽西-纽约通勤者在最新的交通混乱中被困在公交车和火车上在创纪录的炎热夏季之后，空调强制措施的压力加大从5月11日到7月31日，结果图像将在城市的圣拉扎尔车站张贴。其中有一位女性，化着电蓝色眼影，模仿莫迪利安尼的缪斯，还有一群塑料小雕像（如下）唤起了查尔斯·内格尔的烟囱清洁工肖像。

许多博物馆运营着自己令人惊叹的Instagram账户，并成为无数游客上传照片的背景。例如，卢浮宫就是地球上最常被地理标记的地方之一。此外，一些热门展览似乎专门设计来吸引手持智能手机的游客。在*《大西洋月刊》* 上，凯瑟琳·施瓦布最近描述了大型、明显不含蓄的装置艺术，例如在燃烧人等节日上出现的那些，自然“对可能感到被许多机构中概念上冷漠的艺术排斥的观众更具可接近性。”施瓦布认为，当博物馆举办沉浸式、华丽的展览时——那些几乎乞求被Instagram拍摄的展览——他们是在迎合一个计划通过手机相机观看作品的人群。

这个在巴黎的混合装置是一种类似的景观，也是一个邀请。品牌内容经理尼古拉斯·兰特尔表示，它使用幽默作为媒介和激励，赞助了此次展览的近代。兰特尔说，这个平台吸引了一个用户的交叉部分，不仅仅是那些自认为是艺术爱好者的人。对时尚或摄影的兴趣可能与尚未培养的博物馆习惯相结合。

展览中的许多图像都是夸张的，但这是有意为之：它们旨在让潜在的访客感到轻松，并反驳博物馆沉闷或无关紧要的观念。例如，看看这幅 乔治·克莱林的莎拉·伯恩哈特肖像画与现代解读的搭配。在画中，伯恩哈特像一个奥达丽斯克一样斜倚在血红色的天鹅绒沙发上，脚下是一块华丽的毛皮地毯。现代版本则以运动鞋、iPhone和单色灰色的软垫为主角。现代观众会立刻认出这个场景是熟悉的。

美国博物馆协会在2010年的一份报告总结了一些原因，说明 博物馆访客往往是白人和中年人占主导地位。其中之一是内化的恐惧，担心自己缺乏理解和欣赏艺术作品的专业知识和鉴赏能力。但与此同时，报告继续指出，社交网络可能会影响博物馆的参观行为。博物馆可以是为每个人服务的——也许搞笑的Instagram帖子将有助于缩小那些感到受欢迎的人与那些不受欢迎的人之间的差距。