“小故事：在洋娃娃屋中的家”展览追溯300年的建筑与文化 - 彭博社

白女士之家。莫雷·托马斯，英格兰，1935年。（© 维多利亚和阿尔伯特博物馆，伦敦）白女士之家看起来有点像勒·柯布西耶的混凝土 萨沃伊别墅，它在五年前刚刚在巴黎郊外完成。两者都是纯白色，同时倾斜且有棱角。前者于1936年在伦敦的建筑中心首次亮相。不仅仅是它的蓝图，或一幅渲染图——整座房子。它可以放在一张桌子上。

白女士之家是由莫雷·托马斯精确建造的玩具屋，他为其配备了缩小版的现代家具，以及生动多彩的画作，令人想起高更和马蒂斯的作品。这座奶油色的房子及其装饰反映了战间时期的生活气息。一辆活力四射的跑车、网球场和游泳池——泳客准备跳水——标志着这是一个欣赏休闲的人们的家，并且“出色地展示了现代社会习惯及其建筑表达，”根据博物馆1937年的年度报告。

白女士之家。莫雷·托马斯，英格兰，1935年。维多利亚和阿尔伯特博物馆，伦敦白女士之家——以及目前在国家建筑博物馆展出的其他11个历史玩具屋，展览名为 小故事：在玩具屋中的家——不仅仅是孩子们的玩意儿。这些房屋跨越了300年，追踪了家庭生活习惯如何随着建筑潮流的变化而转变。

彭博社城市实验室对于租户来说，人工智能驱动的筛选可能成为住房的新障碍高盛测试家具销售商Wayfair的债务需求新泽西-纽约市通勤者在最新的交通混乱中被困在公交车和火车上在创纪录的炎热夏季之后，空调强制要求的压力加大透过这些缩小的世界，所有来自伦敦的 维多利亚与阿尔伯特儿童博物馆，为观众提供了一个窗口，窥视到它们创作时的文化时刻。一些人证明了家庭作为女性领域的理念，广泛存在。在托马斯建造怀特女士时，整个英格兰只有130名女性注册为建筑师。在一个女性不太可能成为建筑师的时代，许多人将她们的聪明才智投入到她们不被鼓励以人类规模设计的微型建筑中。

其他艺术家则利用玩偶屋作为创建自己生活剪贴簿的方式，同时将其置于更广泛的文化背景中。在50年的时间里， 罗马·霍普金森 painstakingly recreated the ephemera of WWII-era England in exacting detail: small portraits of her family are fastened in frames and photo albums; gas masks are snug in their cases; ration books are stacked in the kitchen. 结果的玩偶屋（如下）既是对她家庭经历的致敬，也是国际危机的记录。

霍普金森之家（设定在1940年代）。 英国，1980年代-1990年代维多利亚和阿尔伯特博物馆，伦敦玩具屋的风格也映射出建筑模式的变化。高层公寓建筑的普遍性在1960年代盛行的叠加风格中显而易见。装饰不同，但习惯也不同：居民不再是遍布网球场和游泳池的广阔庄园，而是局促的居住空间，电视则暗示了一种更久坐和孤独的消遣方式。

珍妮之家。Tri-ang，北爱尔兰，1960年代维多利亚和阿尔伯特博物馆，伦敦最新的例子是由一家高端美国玩具公司于2001年生产的，充满了霓虹灯，配备了模块化家具和半透明的装饰，以及艺术家辛迪·舍曼、芭芭拉·克鲁格、梅尔·博赫纳等人的微型作品。很容易想象它作为 一个通过应用程序控制的自动化空间。随着家庭生活的轮廓不断被重新绘制，玩具屋——它理想化的对应物——也将发生变化。

万花筒之家。劳里·西蒙斯，彼得·惠尔赖特和博扎特，美国，2001维多利亚和阿尔伯特博物馆，伦敦*“小故事：在玩偶屋中的家”* 正在展出，在国家建筑博物馆展出至2017年1月22日。