梁鹏飞：星爷的好时光——上半场在香港，下半场在内地
周星驰新片《美人鱼》成为内地第一部突破30亿的电影，突破5亿美元恐怕也不在话下，这个纪录恐怕短时间内没人打破了。从90年他登上香港地区票房之王算起，已经过去了整整26年，超过四分之一个世纪。
二十多年过去了，周星驰还是那个周星驰，华语电影市场却发生了翻天覆地的变迁。
上半场，香港电影的喜剧之王
1、香港电影——曾经的华语电影中心
香港电影自上世纪70年代之后，从许氏兄弟的市井喜剧开始崛起，之后经历了成龙、周润发（搭配吴宇森、王晶）的轮流坐庄，风格主要是在功夫、喜剧之间切换，周润发电影很难说是一种什么风格，因为他是唯一一个非导演的票房之王。到80年代后期香港电影逐步走向鼎盛。
周润发是唯一一个非导演的票房之王。
到90年代前后，无论是从票房成绩还是电影质量来看，华语电影的中心毫无疑问是在香港地区。
先说票房收入，那是香港电影的黄金时代，如果有人告诉你曾经香港一个地区的票房收入就超过整个内地市场，你是不是会大吃一惊。然而这却是事实。内地电影市场从1994年引进第一部好莱坞分账大片起，才算有了比较严谨的票房数据(之前的数据估计比实际数值要偏低)，当年香港地区总票房（包括香港制作和外片）约14.7亿港币，内地票房收入不超过10亿人民币（当时人民币对港币汇率大概是1：1）
不仅如此，彼时香港电影还有丰厚的海外收入（主要是东南亚泛华语文化圈），每年大约有14亿港币左右，远远超过在香港本埠的票房收入，是支撑香港电影繁荣的重要因素。那个时候的香港号称东方好莱坞，绝非浪得虚名。
当然内地票房在80年代末到90年代初也曾有过短暂繁荣，大体都有25亿以上，1992年内地票房32亿（记住这一年，这是个特殊的年份），是那个时代的顶峰，直到15年后的2007年，内地票房才再次企及这个数字。但是那会比起香港电影的总体收入来说，内地票房一直都稍逊一筹。
再说电影制作水平，当时香港年制作电影超200部，1995年前后到达顶峰，有500多部，内地年制作电影不超过100部，电影质量就不用说了。90年代的香港电影毫无疑问碾压内地电影，是当之无愧的华语电影中心。
2、周星驰横空出世和香港电影没落
就在1990年，周星驰凭借《赌圣》第一次登上香港地区票房冠军，之后连续4年占据冠军宝座，90-95年每年至少有3部作品霸占当年票房榜前十，1992年更是包揽票房前五，将香港电影推上最后的巅峰，这种成就绝对空前绝后，华语影史上再难找出第二人。在香港电影最风光的时代，他是当之无愧的第一人。
**然而也就是在92年，伴随着周星驰到达他电影历史的第一个巅峰，香港电影盛极而衰。**从93年起，香港电影总票房逐年下滑，前两年还维持在相对高位水平，到97年后，票房数字直接腰斩，电影制作数量也逐年萎缩，世纪之交那两年，香港电影基本失去了海外市场，本埠收入也低于10亿港币。
巧合的是，内地电影市场也是在92年到达历史巅峰后突然下滑，和香港电影一起走向衰微，从94年之后连续10年票房不到10亿，是名副其实的市场冬天。至于为什么，那就是另外一个宏大话题了，自然好莱坞特效大片从那个时候兴起，现在横扫全球是其中一个重要因素。
伴随着香港电影逐步衰落，周星驰也逐渐减产，1999年他拍完具有自传性质的《喜剧之王》，给自己的电影上半场作了一个小结。
《喜剧之王》
周星驰电影之路的前半段，伴随着香港电影从繁荣期走向巅峰，再逐步衰落，是那个时代港片尽皆癫狂，尽皆过火的典型代表，具有那个时代小工艺作坊式速成港片的所有特点。
下半场，伴随内地电影市场前进
1、周星驰电影风格的转变
比起上半场，周星驰电影的下半场风格大变，从《少林足球》开始转型，虽然还保留了星式电影的无厘头特色，但最大的一个转变是，**周星驰顺应了电影工业时代大潮，开始把特效完美地结合在自己的电影作品里面。**注意，是特效和剧情的完美结合，这一点，直到最近上映的妖塔、三打这些渣渣依然不行。
功夫足球特效
而最重要的转变是，他和其他香港电影人一起，开始把市场重心彻底转向内地。因为所有人都看出华语电影的未来在内地。
在经历了十年市场寒冬之后，内地电影市场开始回暖，2002年国师拍摄的中国式大片《英雄》开启了内地电影商业化道路，虽然国师及凯歌后来都悲剧了，但这一代电影人已经完成了他们的使命。内地电影市场在10亿区间徘徊许久之后，05年突破20亿，随后大踏步前进，2010年突破百亿，而刚刚过去的2015年，光是比2014年多出来的票房，就有144个亿。内地电影市场的高歌猛进势头毫无停歇之意，超过北美市场只是一个时间问题。
内地电影市场的兴起，吸引了所有香港电影精英。在周星驰之前成龙就已经是香港电影在内地的最大品牌，1995年《简单任务》获得了1.1亿票房，但是成龙后来选择去了好莱坞，再次回归内地市场以后，他很长一段时间都无法突破之前的成绩。周星驰之后成功的品牌还有徐克，而陈可辛还需要票房佐证，王晶只能算是赶上了内地电影市场爆发取得了商业上的成功，杜琪峰和古天乐曾经接近成功。
严格意义上来说，成龙和徐克已经完全内地化，而陈可辛拍的电影能叫你怀疑他是否曾拍过香港电影，他们已经没有多少香港电影的影子了，他们的新作在香港市场取得的票房已经可以忽略不计。王晶保留了最后的香港电影影子，但在澳门风云前他拍的都是渣渣，就算澳门风云票房大卖了，也还是渣渣。事实证明，内地市场是一个全新的市场，需要新的思路，像刘镇伟、黄百鸣之流，完全吃香港电影的老梗，注定要被无情抛弃。
只有周星驰，既部分保留了自己的特色，又有新的突破。
2、周星驰电影对内地电影的引领作用
周星驰的电影下半场之路，到现在为止只有5部作品，和之前《赌侠》1个月就赶工完成不同，每一部都制作精良，除了《长江七号》，每一部都是当年票房冠军。实际上，如果《少林足球》能够在2001年上映，也肯定是当年的票房冠军。
而且每一部都对内地电影市场都有一定的引领作用。
《少林足球》作为星爷转型的第一部电影，意义重大。这不仅是华语电影第一部大规模引入CG特效的大片，和后面的《功夫》一起，引领华语电影和国际电影工业接轨，逐步改变过去的手工作坊拍片模式，探索出一条华语电影工业化制作之路；更重要的是，《少林足球》在华语电影最寒冬时期出现，给市场注入了一支强心针，正是在其带领下，才有了后来香港救市之作《无间道》和内地救市之作《英雄》，可以说它真正开启了华语电影市场回暖之路。
《功夫》是第一部在国际市场取得成功的纯华语电影，并且时隔多年以后，再次宣示了华语电影依然可以创造丰厚的海外收入。之前成龙在好莱坞取得了成功，但他拍的片毫无疑问不是华语电影，而李安拍的《卧虎藏龙》只能算是一部中国风画衣下的西方电影。
《长江七号》是第一部真人加CG动画形象的电影，在技术发展上比之前两部更进一步，虽然票房不太成功，但我一直认为七仔要比胡巴更萌。
《长江七号》
《西游降魔》最大的意义有两处，一是第一次让人觉得国产3D电影特效不再那么五毛，虽然比起后来的《寻龙诀》等片还有差距，但开创性功不可没；二是发掘了春节黄金档，从此彻底改变了内地电影市场档期格局，贺岁档再也不是第一档期。
《美人鱼》已经创造了历史，但是要评价它的意义，要等时间沉淀一段之后了。
卡梅隆在《泰坦尼克》之后只拍了一部《阿凡达》，但就是这两部电影分别创造了当时的世界纪录，改变了电影工业发展路径，他对世界电影格局及发展的影响功不可没。周星驰的地位自然比不上卡神，但周星驰在华语电影界就是卡梅隆。
每一个人都无法脱离他所在的环境和时代，个人努力固然重要，时代大势才是成就英雄的必然。在周星驰的上半场，香港电影孕育了他，他将香港电影推向最后的辉煌；在周星驰的下半场，内地电影市场崛起再次给了他机会，他也再次引领着内地华语电影前进。
这就是周星驰。
番外：周星驰在香港电影中的地位
回顾香港电影市场，许氏兄弟是开拓者，地位类似于唐诗里面的初唐四杰，成就不足以和后面的“双周一成”相提并论。
“双周一成”里面周星驰最卖座当之无愧，在他最多产的90-95年，每年至少有3部挤进年度票房前十，尤其是93年他能主导自己电影之后，每一部电影都进入票房前十，可谓数量质量双优。与之相比，成龙最多产时期也只在85年创造过独占年度票房前四的成绩，至于95-97三连冠已经是成龙拍片减少的创作后期了；至于发哥，他作为一个演员，没法决定电影风格，拍的烂片实在太多了点，冠军数量也少了点。因此若论香港电影最典型的代表，成龙和周星驰就是盛唐诗歌中的李白和杜甫，一个偏重功夫、一个偏重喜剧，共同辉煌几十年。
小卡解读：
在我看来星爷的成功，跟香港电影如何如何内地电影如何如何关系都不大。
早年内地电影不可避免的充斥着大量革命元素，然而即便如此仍有数不胜数的佳片诞生，伟大的作品依旧伟大。港片则用一种看似有但谁也说不明说不清的风格标榜自己的独特，最后《无间道》的辉煌也变成昙花一现很快被无情的吃掉老本，现在很多被标榜为港片的电影实际上有极大的内地标签。
但是两者都有种非常自然的内因，那就是经济。香港电影的光辉岁月和它在亚洲四小龙里的轨迹密不可分，温饱思淫欲，物质上丰富之后没有极大的文化需求那就是扯淡。说起来韩国也是此类，比如游戏产业和韩剧。
而中国，这个天命的大国又如何呢？首先内地就潜藏着强有力的文化力量，一个强大的中国有文化辐射四周国家是自然而然的事，这是一种以历史为背景的文化自信。于是当改开之后，中国先是略带含蓄的面对世界，历经00年08年两次金融危机和那些数不清的魑魅魍魉之后，国力开始恢复到历史上那个原有的位置了，那电影产业不压到港台这种小不点真是没天理了。
而星爷以自己的天赋辅以顺势，成功像当年他早年那样吐槽过的获得了，既有钱了也有地位了！
ps：过年回老家的时候就听人吐槽过，不知道TG变了什么把戏，搞的家家一辆车，成天堵
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