当广阔城市遇见哈莱姆 - 彭博社

罗伊·E·彼得森，B区，广域城市模型，塔利辛，1935年；弗兰克·劳埃德·赖特基金会档案现代艺术博物馆 | 哥伦比亚大学艾弗里建筑与美术图书馆，纽约一块木板旨在伴随弗兰克·劳埃德·赖特的广域城市模型，宣称他的乌托邦学生必须阅读耶稣、伏尔泰和沃尔特·惠特曼等人，以真正理解这位建筑师对美国新生活方式的构想。

广域是赖特对更好美国方式的愿景的核心，他在1929年开始后不断进行调整。在这里，每个家庭都有一英亩的土地，塔楼之间的距离足够开阔以避免拥挤，私人车辆在畅通无阻的街道上行驶。这将实现那些木板上的信念，最重要的是：“公共需求没有私人所有权”和“私人需求没有公共所有权。”

彭博社城市实验室土耳其计划在伊斯坦布尔增加出租车以应对投诉代际住房可以帮助老年人对抗孤独伦敦奥运遗产如何重塑被遗忘的东区随着乡村医院关闭产科病房，城市医院也随之而来这将是赖特所看到的“压迫性的红色监狱塔楼在纽约这个过度生长的村庄中无处不在”的对立面。

赖特从未被误认为是一个谦逊的人物，但他常常通过自己创造性天才的狭隘视角被呈现，与他所处世界的现实隔离。目前在哥伦比亚大学新曼哈顿维尔校园的沃拉赫艺术画廊，游客可以通过一个令人耳目一新的不寻常视角体验这位建筑师的理念——哈莱姆的公共住房。

“生活在美国：弗兰克·劳埃德·赖特、哈莱姆与现代住房，”展示了从新政到1959年赖特去世期间的已建和未建项目，以及在同一时期由其他建筑师建造的政府援助的大规模住房。（这些建筑仍然矗立在新画廊的门外。）按时间顺序旅行，人们可以看到赖特的低密度住宅，这些住宅受到个人自由的理念和对美国西部的集体怀旧的推动，以及他所厌恶的庞大砖砌公寓楼。

“你可以来这里了解布罗德克城市，了解哈莱姆河住宅，然后看看它们之间的关系，”哥伦比亚大学建筑、规划与保护研究生院的布尤尔中心助理主任雅各布·摩尔说。

1941年4月1日，仍在建设中的东河住宅的搬入日纽约市住房管理局收藏，拉瓜迪亚与瓦格纳档案馆，纽约“布罗德克城市完全是关于向西扩张、无尽的地平线，以及人类有权声称那片土地并为其家庭提供生活，”摩尔说。这些理念与一种主导的白人观念相契合，认为美国应该如何运作，从家庭到国会大厦。

“如果公共住房从一开始就是明确种族隔离的，那么强调布罗德克城市是如何隐含种族化的就显得尤为重要，”摩尔说。

赖特仍然必须在与哈莱姆河住宅和曼哈顿维尔住宅的建筑师相同的现实中运作。设计师、规划者和开发商正在响应新政、1937年和1949年的住房法案以及1956年公路法案等立法。“他是一个机会主义者，”摩尔对赖特说。“如果政府要提供这么多资金，并对事情的处理方式进行彻底重新思考，那么他想要抓住这个机会。这从一开始就是投机的，所以他从来不需要真正将其固定下来。”

在约翰·D·洛克菲勒委托、安德鲁·杰克逊·托马斯设计并于1928年完工的专为黑人建造的邓巴公寓之后，哈莱姆的大多数公寓都是由公共部门建造的。

哈莱姆河住宅是城市首个为非裔美国人提供的联邦住房，开业于1937年。由包括哥伦比亚大学首位黑人建筑师约翰·路易斯·威尔逊·小在内的建筑师团队设计，拥有约80种不同的单元计划——远远超过后来的项目。“在社区服务、艺术和公共空间方面投入了很多创造性思维，”摩尔说。

莱诺克斯露台、杰西·费舍尔·小和富兰克林广场住房项目在“生活在美国”展览中展出久保田奈保与此同时，杰西·C·费舍尔·小住房项目——赖特专为非白人居民建造的罕见尝试——展示了黑人在寻找体面私营部门住房时面临的各种困难。1957年，白人开发商费舍尔·小试图在北卡罗来纳州的怀特维尔建造一个中产阶级非裔美国人的模范社区。该项目将包括公园和游泳池——他们常常被排除在外的公共场所——但无法获得当地银行的融资，因此未能获得联邦住房管理局的批准。赖特的费舍尔项目可能是一个高尚的计划，但比尔中心的策展团队发现其一幅图纸标记为“黑村”。他们无法确定是谁负责，但正如展览中指出的，赖特曾在1940年与密斯·范·德·罗的采访中谈到布罗德克城市时说过：“当然会有宗教。新教徒、天主教徒、黑人和犹太教堂都会与我们同在。”

关于赖特的一些小见解有助于将这个形象控制和超凡脱俗的人物置于一个更人性化（尽管不那么光彩）的光芒下。“发现他与文化更广泛关系的痕迹不应该令人惊讶，但他在书写中的历史在很大程度上强化了他作为一个独特天才的形象，”摩尔说。“这与他的档案在沙漠中被保护和细心管理有关。”

弗兰克·劳埃德·赖特基金会的档案于2012年被现代艺术博物馆和哥伦比亚大学的艾弗里建筑与美术图书馆从亚利桑那州的塔利辛西部收购。“生活在美国”是将赖特的作品与更广泛的世界联系起来的新努力的一部分。今年早些时候，现代艺术博物馆举办了一场大型展览，以庆祝这位建筑师的150岁生日，提供了与他的一些经典作品一起，一个全新的视角，探讨赖特对美国身份、空间和种族的看法。

展览上弥漫着一种自我意识，关于哥伦比亚大学在哈莱姆日益增长的存在。“我们想将他的档案与更广泛的世界联系起来，”摩尔说。“我们并不是想把他设定为公共住房的对立面或坏人……费舍尔是一个自我标榜的进步开发者，赖特视自己为一个进步者。对他们来说，这是一个令人印象深刻的公益项目，但在办公室内部却是以这样的术语来描述的，”他补充道。

除了在哈莱姆和赖特之间的切换，展览中还有一种自我意识，关注哥伦比亚大学在哈莱姆日益增长的存在。该大学在2008年使用了征用权，以建设其由伦佐·皮亚诺设计的曼哈顿维尔校园，第一阶段于今年早些时候开放。就像1930年后席卷哈莱姆的大型住房项目一样，人们对被迫迁移和在强大土地拥有者面前的政治杠杆表示担忧，其存在必然会改变社区。沃拉克艺术画廊在主任兼首席策展人德博拉·卡伦的领导下，希望超越常春藤联盟机构，与社区建立联系。自展览开幕以来，关于展览的消息在被突出展示的住房项目的现任和前任居民中传播开来，预计曼哈顿维尔的一所小学班级将在展览结束前进行参观。

“在新政时期，有许多重大问题可以被提出和回答，”摩尔说。“我们可以将那个时代与2008年以来的今天联系起来，讨论关于改变住房及相关生活方式现状的严肃对话的匮乏。”

“生活在美国：弗兰克·劳埃德·赖特、哈莱姆与现代住房”将在哥伦比亚大学伦费斯特艺术中心的沃拉克艺术画廊展出，展期至12月17日。