梁鹏飞:年度十佳几乎全是文艺片,我要为商业大片叫叫屈
【文/观察者网专栏作者 梁鹏飞】
2016年过去了。这一年的中国电影发生了太多故事。年末惯例要进行一番盘点,和往常一样,业界评选出来的各种年度十佳照旧是各种文艺片的天下。以豆瓣为例,今年取得高票房的商业大片只有《湄公河行动》能够进入评分前十,刷新中国电影票房纪录的《美人鱼》也在7分以下。笔者看到的各类年度十佳电影榜单大多如此,基本被文艺片占据。
推崇文艺片,贬损商业片,一直是电影评论的某种风气,笔者却认为这种思路不好。
电影是大众文化消费,既有艺术属性,也有商业属性,两者对立而又统一。文艺片和商业片是电影的两个方向,相当于文学中的阳春白雪和下里巴人,一个代表雅,一个代表俗。
文艺片的目标是追求思想性和艺术性,以能够打动人心为最高标准;商业片则追求娱乐性和观赏性,以观众看得爽票房大卖为最高标准。
所以口碑和票房都是评价电影的一个角度。它们并没有高低之分,如果非要区分一下,有时候票房倒是比评分更靠谱。
因为口味这个东西其实非常主观,吾之蜜糖,彼之砒霜,任何一个电影评论网站都只能代表一小部分人,所以电影评分并不是一个靠得住的东西。相比之下,票房却是相对客观的评价标准,数字是实打实的,它不会说谎。
笔者梳理了自有统计以来历年中国电影年度票房冠军。相信这个表上的每一部电影,大多数观众都耳熟能详。但是这里面的很多电影,尤其是国产片,评价都不是太高。
1995-2016年中国电影年度票房冠军统计表
上面的所有国产片,除了陈凯歌的《无极》笔者不甚认同以外,其它的都算是一时之选。换而言之,每年的票房冠军有90%的概率是部优秀电影。
反过来说,最近二十多年的文艺片,大多数观众又能记得几个?
笔者绝不是唯票房论。有一些烂片因为种种原因,也能取得可观的票房,但要相信群众的眼睛,比如像《爵迹》和《封神》,它们骗得了一部分人,骗得了一时,什么时候骗到过年度票房冠军?
除了每年的票房冠军,那些获得高票房的电影都不是没有缘由。笔者其实也不喜欢《澳门风云3》和《盗墓笔记》,但是能拿到10亿票房,有其存在的合理性,也说明相当多的观众认同这种口味,其背后蕴藏的社会文化也值得探索。
与之对应的是,今年最有话题性的文艺片《百鸟朝凤》,在“下跪营销”之后一度拿到15%的高排片,但最后票房依然不能破亿。如果其它文艺片难以获得高票房,还可以说是缺少话题性,所以在院线悄无声息上映,又默默下映。吴天明的这部遗作连这个借口都没有,当时它引发的热度和社会讨论,连很多商业大片都望尘莫及,照样没有高票房,这说明了什么?难道不值得我们深思吗?
笔者就不喜欢《百鸟朝凤》,这部电影充满了上世纪80年代的陈旧气息,早就落后时代了。
然而很多电影评论往往推崇这样的小众电影,很多人把《踏血寻梅》、《树大招风》这样的敏感电影都列入年度十佳,说得好听点叫独树一帜,曲高和寡,说得难听点就是摆出一副高冷姿态,好像他们最懂电影,其实无非是“装”。
要说一部电影最好还是能兼顾文艺和商业,让观众看得爽的同时,还能让观众内心有所触动,做到雅俗共赏,这也是所有电影人都梦寐以求的境界。
然而这种电影可遇而不可求,不论对导演而言,还是对观众而言,都需要运气。想兼顾两个不同审美口味的观众群,同时讨好普通观众和文艺爱好者,就像是走钢丝,需要极好的平衡能力,稍有不慎就会输了里子也输面子。姜文的《让子弹飞》是中国电影史上少数获得了口碑票房双丰收的例子,但不要忘了,他前一部作品《太阳照常升起》就只收获了口碑输了票房,后一部《一步之遥》试图复制《让子弹飞》奇迹,结果弄巧成拙,两边不讨好。
《让子弹飞》是中国电影史上少数口碑票房双丰收的例子
周星驰是中国电影史上最成功的电影人,甚至可以去掉之一,即使在文艺青年那里,大话西游也能封神。但是他拍电影二十多年来,只有《少林足球》和《功夫》两部电影得到过主流奖项认可,获得过一次金像奖最佳男主角,拿到过两次最佳影片。
2002年周星驰凭借《少林足球》获得唯一一个金像奖影帝
姜文和周星驰尚且如此,其他导演就更不用说。所以大多数电影最好不要有那么大的野心,要么追求文艺性,努力获得主流电影节认可,求个名;要么老老实实承认就是为了多卖票房,求个利。无论哪一方面有所突破,都是件不容易的事情,都值得鼓励。
总之,衡量一部电影,既不能唯票房,也不能唯文艺,最好两者综合考量。
另外还要考虑一部电影的开拓性和开创性。比如说1989年张艺谋的《红高粱》首次获得欧洲三大奖之一的金熊奖,这是让世界认识中国电影的开创性;比如说赵薇的《致青春》开启了校园青春片大卖序曲,引发后来无数效仿者,这也是一种开创性;比如说周星驰的《西游降魔》重新开辟了春节档,使之成为一年最重要的档期,这更是一种开拓性。
电影需要创新,每一个时代有一个时代的潮流,那些引领风气之先的电影,哪怕有这样那样的问题,也都值得我们尊敬。
因此,如果让笔者总结今年中国电影,既不能只考虑评分,也不能只考虑票房,而要全方位评价它在影史上的影响。下面是笔者总结的今年最有影响力中国电影事件,排名按重要性分先后。
1、周星驰《美人鱼》打破中国电影票房总记录;
2、《湄公河行动》取得主旋律电影新突破;
3、张艺谋《长城》开启中美合拍序幕;
4、冯小刚新片《我不是潘金莲》票房折戟沉沙;
5、《大鱼海棠》在中国风画面上的突破;
6、《西游三打》和《盗墓笔记》票房破10亿;
7、《爵迹》和《封神传奇》票房扑街亏本严重。
其它如《七月和安生》对国产青春片的新尝试,《追凶者也》对国产犯罪题材的创新努力,也值得一提,但就影响力来说,明显和上面的电影不在一个档次。
至于为什么选择这些电影来代表2016年,原因如下:
周星驰、张艺谋和冯小刚要放在一起说。从有票房纪录的1995年开始,到今年22年,国产电影取得了13个年度票房冠军,其它9个年度票房冠军被好莱坞占据。冯小刚取得3+3的成绩,周星驰拿到3个,张艺谋和成龙分别是2+1,他们是国产电影史上最有影响力的4个电影品牌。碰巧今年都有新片上映,但各自结果迥异,冷暖自知。除了成龙的两部新作不功不过,没有什么可说的,其他3人,周星驰一举刷新华语电影票房新记录,且短期内恐怕无人超越,无敌是多么寂寞;冯小刚的“金莲”以怨妇形象上映,败尽口碑,折戟沉沙,大概没多少东山再起的希望了,可能是一个时代的终结;张艺谋为中美合拍片开辟了新的道路,其意义恐怕不亚于当年《英雄》开启国产电影市场化浪潮。
《湄公河行动》和《大鱼海棠》都有一定开创性,前者闯出了主旋律电影的正确打开方式,功不可没,据说林超贤导演下部电影是海外撤侨题材;后者虽然评论两级分化,但要论最有文化内涵的动画电影,非《大鱼海棠》莫属,其唯美中国风画面让人印象深刻。
《西游三打》和《盗墓笔记》继续大卖具有风向标意义。它们继续巩固了中国电影两个最大IP的价值,我们也将在未来看到更多西游和盗墓题材的电影,比如即将上映的《悟空传》、《大圣闹天宫》和《西游女儿国》等等。
《爵迹》和《封神》票房扑街,意味着筹备中的续集再也不会出来污染我们的眼睛,这是给电影资本的一个明确信号,大烂片再也不可能赚钱了。今年的中国电影事件,没有哪个比它们更能让广大观众幸灾乐祸的了。
最后,笔者想强调一下,《英雄》拍摄于十几年前,这么多年过去了,不论诋毁也罢,赞誉也罢,它在中国电影史上都留下了浓墨重彩的印记,而今年出现的大多数文艺片,十几年后还会有多少人记得呢?
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