不看电影就给毕志飞一星，是否合理？_风闻

文 | 张锐

编辑 | 师烨东

2018年以来，观众对于影片质量与口碑看得越来越重，越来越多高分影片有了超出预期的票房，而烂片即便有明星加持，也容易在院线一日游：众多人期待已久的《爱情公寓》在豆瓣评分只有3.1分，次日票房跌幅超过50%；拥有梁朝伟、吴亦凡的《欧洲攻略》3.5分的次日跌幅超过75%……

电影评分正在成为一个观众评价是否要去看电影的关键因素，因此对于一些导演来说，现在恐怕没有比与低分和各路影评人对抗更“要紧”的事情了。这两年，在这个问题上最有发言权的，毫无疑问是豆瓣最低分、《纯洁心灵·逐梦演艺圈》导演毕志飞。因为分数在开分之后始终保持在2.0，他点名批评豆瓣上的打分者与影评人，甚至将豆瓣告上了法庭。

毒眸在筹办文娱大会时，想到如果把毕志飞和影评人拉到现场，面对面讨论电影评分的问题，他们又会如何battle？联系并敲定毕志飞导演后，我们想再邀请一个有代表作的导演。之后我们联系了中国及香港地区40余名导演，很多导演对于选题都表达了兴趣，然而在得知同场嘉宾有毕志飞后，他们又非常凑巧地都在文娱大会举办的时间有了事情。

对于毒眸来说，这是一次冒险甚至“自杀”的活动。邀请一个“史上最烂片”的导演讨论“评分低究竟谁负责”的话题，恐怕没有一家自媒体愿意要这种另类的“噱头”。

但是，毒眸仍然决定邀请人来严肃的讨论一下这个话题。

12月20号下午3：30，我们终于打开了这枚“彩蛋”。在毒眸主编师烨东的主持下，五位身份截然不同的电影行业从业者——编剧、影评人、策划鹦鹉史航，资深电影媒体人法兰西胶片，《绣春刀》独立制片人王东辉，导演毕志飞，以及《暴裂无声》主演、实力演员宋洋，通过一场别开生面的“battle”，探讨了影片评分背后的那些是与非。

 

影片评分低，和谁关系最大？

长期以来，中国电影的主流一直是导演中心制的路线，从拍摄到后期，导演掌握着影片的领导权和指挥权，以及在遭遇不同意见时的决定权。这些权力在使得导演成为一部电影的“名片”的同时，也更容易成为影片成败的关键，因此法兰西胶片认为，如果出现了低评分影片，“直到下一部作品问世，这一段时间来的锅都得由导演来背”。

王东辉则有不同的意见。他拿自己制片人的身份开刀，虽然项目的操作权固然重要，但还是需要辩证看待其中的责任问题：“如果商业操作的片子，制片人需要背锅；如果是一个艺术片，一个出于导演的自我表达的片子，导演应该背锅。”

《绣春刀》制片人王东辉

尽管导演和制片人往往在电影中占据主导地位，但是对于一部电影来说，剧本往往才是根基与核心。当观众为电影打下低分的时候，常常会骂“剧情傻X”“情节脑残”。在背锅这个问题上，编剧的责任恐怕少不了，但从实际情况来看，编剧对剧本的控制力可能并没有那么大，宋方金等著名编剧都曾经抱怨过在整个剧组中编剧话语权过低的问题。

史航提到，目前的趋势是剧本中心制，编剧做出的剧本需要进行围读，“编剧写得差，导演改了、演员改了，或者一个茶水提出建议，都很有意思……需要跳出各自的圈层维护剧本中心制”；王东辉同意这一点，作为工业化生产的一部分，围读剧本确实是“很正常的环节，需要各部门贡献自己的智慧”。

史航做过编剧、影评人、演员，他半开玩笑说，在编剧、演员等身份之间不断“闪转腾挪”，便是为了“躲锅”，而在他看来，电影评分低，真正背锅的人应该是“能站出来为一个事情负责的人。”

编剧、影评人、演员史航

当然，对于那些没有经历过剧本仔细修改的电影来说，这口锅当然跑不了。史航问毕志飞两个问题：“你和谁就剧本问题吵过架吗？演员跟你吵过架吗？”毕志飞都回答没有。对毕志飞的这个答案，史航回应说：“这里总结一个创作规律，如果映前没有吵架，这个架就会留到映后吵，上游不吵下游吵，其实主创早一点吵架，可能就省好多事。”

和编剧的境遇类似，演员往往也容易被针对，被指责因为演技不好而影响电影。不过，他们也能通过一己之力带给电影好评。法兰西胶片特地举了《无名之辈》的例子。按照他的观点，这部电影的整体瑕疵和问题很多，但最终是演员给了这部电影辐射的能量，让其能够取得广泛的影响力。

在王东辉看来，演员对于影片的和电影评分有“崩塌式”的作用：“无论编剧用了多少心血创作剧本，导演、摄影、美术如何去努力工作，最终是通过一个好的演员，把电影传递给观众。这就是为什么，我们筹划一部戏的时候，往往到最后才选演员”。

电影从创作到上映需要不同人经历多轮努力，往往对于参与者来说都需要背锅，因此在宋洋看来，所有人都需要背锅：“如果最后影片评分低的话，我觉得大家应该像创作的时候那样相爱相亲，一块背这口锅。毕竟，每个人在锅底的位置是不一样的。”

影评环境大众化，是不是好事？

当把评分低这口大锅不同程度分给电影剧组的时候，这些背锅的人并非像宋洋一样那么“心甘情愿”地接受。王东辉认为，当前国内的很多电影评分平台并没有一个很严谨的评分体系，因此这个评分的含金量有多少值得怀疑。

各平台的影片评分确实饱受争议，“水军买分”、“对手互黑”“随意拉分”等指责言论不断，多部影片评分半天变化超过1分更是成为常态。在《爱情公寓》上映后，由于不满影片的内容与质量，众多网友甚至为了让《爱情公寓》成为最低分影片而去给《纯洁心灵》打高分，2.0分的《纯洁心灵》还“因祸得福”向上浮动了0.2分。

《纯洁心灵：逐梦演艺圈》导演毕志飞

即便是被认为是国内最公正评分平台的豆瓣，数年前某女星主演的影片上映前，就在豆瓣上得到了超过一万颗的一星评价，由此也导致了豆瓣的改版，影片在上映前无法打分。尽管如此，近些年，“没看过影片就去打分”的“跟风黑”仍然无法避免。

除此之外，在法兰西胶片看来，大部分打分的普通用户不会去考虑专业性的东西，比较情绪化，“影院没空调、脚太臭，或许就给影片上个差评。”

情绪化表达和个人偏见很容易使得评分偏离理性值，进而带动影片口碑的扑街，影响正常的行业秩序。史航认为，如果是在平台之外，没看过就口头打一星，这算是“风评”；但是，一旦进入平台，这样的行为还是非常不合理的，需要看过之后再做决定，“我希望自己喜欢的电影日子过得容易一些，讨厌的电影日子过得难一些。”

法兰西胶片同样“厌恶”这样的行为，他觉得电影评分仍然要回到电影的本体来进行讨论，先去看片，再做影评，这是基本的程序。尽管当初《纯洁心灵：逐梦演艺圈》遭遇豆瓣2.0的评分，100%差评，但他还是选择买票去影院，看过之后打出一星。

相对于史航和法兰西胶片来说，王东辉和宋洋的看法相对宽容一些。王东辉认为如果是有组织、有意的去打低分或者是打高分，那是有职业道德的问题，而无组织的、随意性的评论，则是一种的自由行为；宋洋则觉得，跟风黑更像是一种文化现象，网友本身或许并没有太大的恶意。

battle现场的王东辉、毕志飞、宋洋（从左至右）

**无论是有组织的行为，还是跟风黑的偏见，都在说明此前需要具备一定门槛的专业化影评，在网络发展后，彻底走向了大众化，人人都可参与，几乎已经毫无门槛。**师烨东也感慨，10年前的影片大多出自有一定学术背景的影评人之手，读完能让人有所收获与赞叹，而如今的影评更多的都是普通观众看完电影后情绪化的表达，往往是喷的越厉害，受到的关注就更多。

法兰西胶片愿意回到电影本身来看这个问题，他认为“专业是一个很垄断的词汇，它某种程度上在束缚你的表达空间”，而对于影评来说，只能代表个人的某个观点，“我只能说这个影评挺受欢迎，或者这个影评挺好，文字层面挺好，但是这个东西不会坐实和统一一个标准”。言下之意，影评大众化后仍然无法动摇电影本身存在的东西。

在评分日益重要的今天，除了影片门槛降低，可能更严重的问题在于专业影评阵地也在丧失。史航举例子说，有时候跟一堆影评人去参加电影的试映，常常在周围影评人一致称赞的时候，被叫起来评价电影，进退两难，“后来就学会了一些话术，应对这些场景。”

王东辉承认专业影评的乱象确实存在，但是，他也同样觉得很多影评人仍然对行业有足够的热情，能够坚守自己的底线。