新房昭之作品中的音乐（其一）：《再见！绝望先生》_风闻

新房昭之的作品以其独树一帜的风格化表现手法，给观众极为强烈的视觉冲击。无论是频繁使用代表性分镜（比如著名的“新房45°”以及大量的眼部特写，以及快速跳过的海量文字），还是比比皆是的超现实主义画面结构都使得新房监督的作品将动画这一艺术形式的魅力和可能性发挥到极致。因此新房的运镜和构图已经有相当多的讨论。但新房监督所监督动画的魅力却并不仅限画面，动画是“形”与“声”结合的艺术，新房在“形”上高超的造诣几乎掩盖了他在“声”上同样优异的禀赋，至少后者在有关新房作品的讨论中出现的概率远低于前者。笔者今天便以自己所看过的新房监督（或总监督）的作品中出现的“声”的要素作为材料，略微谈谈新房监督的动画在音乐上的成就，并指出他在结合“形”与“声”的关键领域，动画OP和ED中杰出的才能。

虽然新房早年的作品中已经有了相当瞩目的表现，但是直到他进入Shaft之后，他的作品才充分展现出其个人魅力。我要谈的第一部作品是分别于2007、08和09年分三季上映的，由久米田康治的漫画改编的《再见！绝望先生》。新房在三季动画中都担任监督一职，音乐监督是龟山俊树，制作则是长谷川智树。

不得不说，新房非常喜欢在观众不太在意的地方埋下自己的恶趣味画面，《绝望先生》第一季的OP《人として轴がぶれている》即是如此

https://www.bilibili.com/video/av4685232?from=search&seid=10409715966314990777

这是OP的画面，而且是对比版[1]。

https://music.163.com/song?id=487588&userid=87140407

这是完整版的，由大槻ケンヂ和动画声优合唱的OP。

先说“声”的部分。演唱者大槻ケンヂ是日本的摇滚歌手，他负责了绝望先生的所有主OP[2]，因此三季的OP基本上是一贯的风格：放肆而愤懑的灵魂的摇滚呐喊。《人として轴がぶれている》的歌词就是对失去了“主轴”而显得晃晃当当的人生的焦虑，所谓主轴，歌词中给出的解释，大概就是在公众场合下成功人士所展现出的自信和不动摇的姿态，演唱者显然是观看这种自信的一员，而且是身处家中，以一种颓废的姿态的观看，因此才会对自己缺乏“主轴”的人生感到焦虑，并发出“わかったぜ報われぬ そのわけ，人として 俺、軸がぶれてんだ”（ 我知道了 没有成就的原因，身为人我的轴正在摇晃）的感叹。这和绝望先生的主角糸色望的性格是有联系的。

那新房又如何用画面来表达呢？身背原作粉碎机的新房怎么可能乖乖地按照歌词想象画面，他用大量的隐晦信息和充满性暗示的恶趣味画面填满整个OP。所谓隐晦的信息，我举一例。

图1

这只是OP中一闪而过的画面，其中都是日本古代的年号。但是下面显示的数字，都比这个年号正式开始的时间晚了26年。原因是《绝望先生》故事的开始时间是2005年，久米田康治很恶趣味的继续使用昭和八十年纪年，昭和结束于1989年，和2005年差距26年。这个设定其实动画中并没有直接体现，但是却被埋在OP里面。

再说其中充满性暗示的因素，比如以下两个画面：

（图发不出来，留天窗）

图2

（图发不出来，留天窗）

图3

其中出现的少女都是故事中的角色。但是却以及其暧昧的姿态出现在画面中。但是最恶趣味的一点是，新房还一本正经的在充满暧昧色彩的画面里添加有关人体部位的标注。所谓真正的变态都在一本正经中犯病或许就是指这种吧。当然出现这些画面的OP以及是第三集了，前两集的OP只有单纯的文字而已，或许新房在借此逃避一些过于保守的观众的指责吧。毕竟到了第三集，大部分的非TV收看的观众都会选择跳过OP直接观看剧情，这些带有恶趣味的画面也因此就被忽略了。

可是随着OP进入副歌部分，画面又出现了大量的佛教元素，比如：

图4

图5

图4中出现的这个佛像如果有看过《伤物语》剧场版的话，就会非常熟悉。这也是被新房的助手尾石达也学到的一个特色吧。当然新房还是不忘在画面中埋下信息，比如图5中的几个佛像的头被剧中角色的头像所取代。

这个OP还有一个梗就是

图6

久米田康治的漫画屡遭腰斩（创作到一半被拒绝连载），所以曾发出“我的作品要动画化，我看要等下一辈子了”[3]这样的话。结果当他的《绝望先生》被动画化后，不得不在自己的庆功宴上举行了“生前葬”，图6就是他用在生前葬中的遗照，配合上正在上吊的主角糸色望，充满了黑色幽默的气息。

如果第一季新房在改编上还有所收敛的话，《绝望先生》的第二季则完全可以用“狂暴”来形容。尤其是第七集在表现形式上的多变和目不暇接已经达到了癫狂的程度，更不用说分布于不同集中一个故事的多重叙事，以及声优互换的有趣尝试，都把《绝望先生》第二季的表现力推向了一个极致。这种癫狂一般的表现力同样出现在OP的处理之上。

第二季的OP是大槻ケンヂ演唱的《空想ルンバ》

网易云链接：https://music.163.com/song?id=487560&userid=87140407

这首《空想伦巴》可以说是笔者目前最喜欢的OP之一，几乎到了每天至少要听一遍的程度。同样是脆弱而敏感的灵魂用摇滚的形式作为呐喊，这次发出的确实对自我价值到底几何的怒吼：

俺の値段を誰が決めた?  我的价值被谁决定了？

虎や豹が僕らの心にも  虎与豹也盘踞在我们心中

（獣たちがひそむこと知らないからやつら）

（不知道野兽们在蹲伏的家伙们）

安い値をつけやがって  才敢这样给我贴上便宜的价钱

解き放つぜ!       我要放它们出来啦！[4]

有为有趣的是大槻ケンヂ和动画中角色声优的对唱，在歌曲的前半部分他邀请她们跳伦巴被一一拒绝，尤其是最后野中蓝用最甜的声音给出了最恶毒的回答：

“おととい来やがれ一人でルンバ”（快滚，一个人去跳伦巴）

这些有趣的互动又如何被画面呈现呢？新房再次打出了不同寻常的思路。在歌曲的前半部分，他大量引用了《解体新书》的画面。

图7

图8

《解体新书》是出版于1774年，由日本江户时代的兰学医生杉田玄白所翻译的，由德国医学家J. Kulmus所著的Anatomische Tabellen的荷兰语本。玄白出身于医官世家，由于对处刑罪人的解剖验证了荷兰医学无与伦比的精确性，玄白开始对荷兰医学产生了浓厚的兴趣，并在后来的岁月中同人合作译出《解体新书》并赠给将军。

至于为什么新房会想到用《解体新书》中的解剖图来诠释《空想伦巴》，当然可以做各种解读。若从笔者角度看，歌词中所言的“盘踞在心中的豺狼虎豹”，可能是一个线索，新房特意一本正经的采用了人体解剖图，好似嘲讽的说“诶，就解剖来看，人的胸腔中并没有什么豺狼虎豹啊”。其实这反而呈现出一种双重的讽刺，即对唯科学主义的嘲弄，或者说，就算医学的进步创造了相当的奇迹，但是人心中存在的豺狼虎豹依旧并未得到解决。于是画面和音乐便建立起了富有张力和对抗性的联结。

当然这只是笔者自己所做的诠释而已，或许存在过度解读之嫌。但换一个角度看，从上述两季OP的声音与画面的配合来看，新房无疑采用了剑走偏锋的模式。或者说，他并未用常人理解的思路去联结画面与音乐，反而用了看起来完全无关，并夹杂着大量恶趣味要素，形成一种错落而具有紧张感的动态。这无疑是现代主义的风格，就好像勋伯格的无调性音乐毁灭了古典和浪漫时代稳定而优雅的范式，将现代性中的激烈和不协感推到舞台的中心。新房在这两手OP中也同样采取了这样令人感到不协调，甚至不适的处理手法。这本身与《绝望先生》这部作品要传达的那种对现实冷嘲热讽，以及无比的愤世嫉俗的思想状态是极其贴合的。所以，新房看似完全偏离内容的诠释事实上在另一个层面中贴合了主题。

不过新房也不见得将这种不协感贯穿到底，这是在歌曲的后半部分，整个画面又恢复到了一个稳定而舒适的状态，尤其是糸色望和常月缠从空中落下的画面：

图9

可以说是唯美至极。顺带一提，常月缠是笔者在作品中最喜欢的角色。她常常身着的明治到大正时代日本常见的“行灯袴”也是笔者所钟爱的一种服饰。到OP的最后，呼应主题的糸色望上吊画面再次出现，尽管这并不是一个适合用唯美来形容的画面，但是至少我们看到了构图上的稳定，甚至某种古典山水画似的灵动感。这种强烈的内容和形式之间的对比，算是新房作品的一个特色吧。

图10

第二季OP的另一个特色在于，它几乎每一集都存在着相当的不同，前两集和第一季一样也只有文字而已，到第三集开始，因为故事中谈论了所谓“质量劣化”的主题，而整个OP就因此采用了逐渐劣化的方式，从单纯的黑白画面到几乎磨损到完全看不清，直到最后一集，才变成彩色模式（也就是我所有截图的来源）。这还没完，在后来的OAD中，同样的OP新房又玩了新的花样，将原本的画面用大量猎奇而诡异的剪贴画的形式表达，并在一些不起眼的地方做出细微但又完全能被察觉的奇怪变化。大概是第二季中新房还未尽兴，于是在OAD中继续放飞自我吧。

以上两个例子是我特地拿出来说的典型，《绝望先生》的音乐成就绝非仅此而已。就OP而言，我所没有详谈的《强引 ni マイ Yeah～》，本身相当好听，但是在画面表现上并没有那么疯狂。不过偶尔还是能看到新房对于现代主义艺术的偏好，比如

图11

这个很明显是致敬了前苏联的海报《实现我们的伟大计划》的neta，见图12

图12

第二季的三个ED，《恋路ロマネスク》、《マリオネット》和《オマモリ》也都用完全不同的画风配合音乐。第三季的主OP和ED《林檎もぎれビーム！》和《绝望レストラン》也相当不错。

最后还要提及整个动画的OST制作长谷川智树的发挥。相比于OP和ED强烈的风格，《绝望先生》的OST似乎有一些不太瞩目（相比于《物语系列》而言，之后会详叙）但是依旧发挥的相当出色，尤其是关于男主糸色望的两个theme相当精彩。

结论：新房在《绝望先生》的OP和ED中的曲目选择以及画面搭配可以说同整个作品的精神气质是极度契合的，使得原本就属于良作的曲目在整体表现力上更加使人印象深刻。当然在这之中，也包含着新房本人大量的恶趣味和玩梗的嗜好，因此也很容易受到不喜者的攻讦。《绝望先生》本身也就是这样一部作品，首先将自己置于道德的泥坑中，才能如此淋漓地把自诩高尚的卫道士一起拖下水，让人们看看大潮退去后，谁才是那个裸泳的人。而新房选择的音乐，正是这场好戏最合适的佐料。

[1]绝望先生中的OP几乎每集都会有微妙的不同，而且和剧情内容有关，所以才会有不同OP的对比存在。

[2]因为新房时不时会突然插入一个只用了一两集的OP，比如第一季的10、11集的《强引 ni マイ Yeah～》就不是大槻ケンヂ唱的。

[3] https://zh.moegirl.org/zh-hans/%E4%B9%85%E7%B1%B3%E7%94%B0%E5%BA%B7%E6%B2%BB

[4]https://zh.moegirl.org/%E7%A9%BA%E6%83%B3%E4%BC%A6%E5%B7%B4