2018追番札记（补番篇）_风闻

不算今年年内无法完结的新番的话，2018年一共追番共103 部[1]，其中当季新番56部，补旧番47部；其中剧场版动画有5部。这是大致的情况，这篇我先谈补旧番的感受，新番等周天《哥布林杀手》最后一集更新之后再谈。

    图1是我做的详细评分表（按最后分数降序），在作为第一印象的起评分基础上，分出剧情、作画、角色、音乐和其它要素五个加（减）分项目进行评估，得到最后的综合分数[2]。

图1

显然今年补番中最优秀的TV动画是三季《再见！绝望先生》和《少女与战车》TV版和剧场版。《再见！绝望先生》由久米田康治原作漫画改编，借男主糸色望和诸多女角色的互动，以最愤世嫉俗的态度讽刺日本社会，尤其是人际关系中最怪诞和最荒谬的现象。

不仅于此，久米田康治对于和日本关系密切的国家，尤其是美国、中国和朝鲜也是黑的不遗余力。可是不得不承认的是，仔细理解久米田的思维，你会发现他仅仅是将普遍存在的困境推至极端情况而已，但就如此，就足以造成无与伦比的荒诞效果，这意味着现实本身同荒诞的戏剧之间的界限，也并非想象中的清晰。久米田无疑是以最敏感纤细的感情体味到这一点，却用最粗暴的方式加以表达。无疑，久米田的原作就足够优秀，新房昭之亲手操刀监督的改变动画更是将这部作品的表现力推向极致，我尤其要推荐第二季，新房几乎展现出癫狂的表现力，疯狂的在各种各样的风格中切换，并把故事线用蒙太奇的方式重新编制，而在其中，无数梗和恶趣味内容被填入，给观众以难以想象的视觉冲击。这种新房别具一格的表现方式不仅在《绝望先生》中得到了最高的表现，今年补的其他新房监督的番剧也是如此。两季《荒川爆笑团》[3]，两季《玛利亚狂热》，甚至偏正经故事的《三月的狮子》也都与同类作品表现出相当的不同。虽然也有《电波女与青春男》和《烟花》这两部失败作品[4]，可这完全无法阻碍新房成为我心目中最能够展现动画这一艺术形式所具有的独一无二魅力的监督。

《少女与战车》及其监督水岛努代表的则是写实主义的高峰。《少战》的经典之处就在于大量细节的呈现和无与伦比的叙事节奏[5]。《少战》的剧场版和最终章也继承了TV版的优秀质量，暑假时我还特意去体验了一下剧场版的4D效果，确实有够震撼。少战对于战车细节和历史的考证无疑是最令军宅津津乐道之处，当然大量的梗也被埋在各处，等待观众去发觉和反复回味，这也是我为何会重看此番多次的原因。

另外得到高分的还有JOJO系列、四季《出包王女》和《迷糊餐厅》。JOJO的优秀自不必多说，到处都有的JO厨已经足够说明问题。至于《出包王女》我必须承认矢吹健太朗是人类救星，卖肉界的翘楚，所谓“黄山归来不看岳”，看完出包王女四季后我对任何的后宫卖肉番都已经系统系脱敏，矢吹老湿基本上已经玩遍了所有的套路，设计出了最可爱的少女，后宫肉番番除此之外还有什么呢？不过论正常向的日常番，或许三季《迷糊餐厅》是相当不错的推荐，CP明确，轻松但不无聊，作画一直在线，角色也够可爱（虽然各有各的变态）。轻喜剧还推荐《漫画家与助手》、《农林》和《男子高校生的日常》。

在彰显动画表现力方面《吊带袜天使》、《灵能百分百》和《怪化猫》三部作品呈现出不同的特色。《吊带袜天使》偏美式风格，动作戏一流。《灵能百分百》的动作戏同样酷炫，而《怪化猫》则完全是以其独特的画风吸引眼球，当然主角卖药郎的粉丝女性占多数就是了。

以上是我想简单说一说的今年所补旧番。总体来看优秀的作品有一些，但似乎没有去年那么多了。主要是在大的商品化潮流下，作品数量越来越多的同时，真正的佳作反而愈发的稀少。刚开始时很快能补完大量有有口皆碑的作品，之后就只能去自己发掘符合自己口味的佳作，这是个可遇不可求的事情，当然能够发现一部，则乐趣不言而喻。作为生活的调剂，斯亦足矣！

[1]这里的“部”是指TV动画的一季或者剧场版动画的一集，并不单算OVA或者OAD等形式。

[2]起评分制度我对上年的标准进行了修改，上年的分数是95起评是神作、90起是佳作、85起是普通、80起是优缺点、70分数段基本上是觉得很不好了。这个评分系统的弱点是对于神作，加分项太多就会导致超过100。因此今年的评分改为90起为神作，80为佳作，70为普通，60分数段就是差评了。这样可以拉开距离。

[3]《荒川爆笑团》的有趣之处在于对于现代性价值观全面的解构和反思，男主作为现代社会极端的性格典范，在和荒川桥下亚文化社群的接触中反思自己一直以来笃信真理，并回归某种“高贵野蛮人”的状态，是相当具有思考价值的。

[4]当然其中新房都是“总监督”而不是“监督”，对于作品的干涉程度大为不同。

[5]很难想象，能拍出《少战》的水岛努居然还是《迷家》的导演，真的是上限有多高，下限就有多低。