林天强：我们有面向未来的故事 | 未来大会的演讲_风闻

大家好，我是一刻Talks的讲者林天强。题目变了，《网生代电影未来与幸福数字经济学》。

我是一个跨界的创业者和研究者，做过文艺创作，做过文化产业，做过艺术区，做过交易所，现在在做数字经济。

幸福数字-经济学？如果你非要问我这个问题，我是不是该给你一个答案。

这个数字就是5！5是一个神奇的数字：中国文化当中金木水火土——五行，长的好——五官端正，好年景——五谷丰登。所以5是一个好数字——任何一个数字的5次方，尾数必然重复的，大家是不是觉得有点意思，还有另外一个数字，9也有这个性质。甚至可以把性质更加一般性的结论，我们可以用数学归纳法给大家证明出来这是一个规律，不是偶然现象。

大家听着是不是有点玄了？

其实幸福-数字经济学其实是幸福经济学和数字经济学的一个组合。正好集中在最近我们比较关注的网生代，这个题目叫泛娱乐。2000年出生的人已经上大学了，这意味着我们的电影观众，都跟互联网相伴成长的。网生代面临一些新的问题，我们是不是需要一些新的解决方案？这就是我今天要讲的幸福数字经济学。

这七个问题都是我们当时建立这个理论的一些考虑，每个词是一个故事。

比如说福特危机，讲的是什么呢？汽车老板福特带着工会主席到汽车厂里去了，看着车间里面整洁有序的机器人安静有序的工作，福特就问工会主席，这下你怎么能给我搞罢工行为呢，这个时候工会主席问了福特一个问题，你生产这么多汽车，你准备让谁来买呢，工作人让机器替代了，我们的消费者是不是也被机器替代了——福特危机。

这就带来另外一个话题，无用阶级——可能三十年之内，人类所有的工作都将会被机器代替。

**数据权力——我们每天都在有意无意的上传数据，数据归谁所有，这么多的大平台，拥有我们无数的数据，甚至比我自己还了解我自己，**这个数据权利归谁所有。

我就不多讲了，因为这个是我们建立这个框架一些的思考。

我今天在泛娱乐这块，我想谈谈我们曾作的思考。

我们的院线，我们的影院已经全世界第一了，我们的票房世界第二，很快会超过600亿，世界第一了，但是我们有没有我们的解释体系。我在2011年《当代电影》发表过一篇文章，叫做《从制片人中心制，电影作者论到完全导演论》。比较有趣的是，因为我前面的学术背景，我用数学建立了一套模型叫完全导演。前些年的张艺谋导演和张伟平分家的时候，还有记者专门提到说有一个半新不旧的理论叫做“完全导演论”和“导演资本制”，看来是有一定的道理的。

明星资本，这个是2006年，也在《当代电影》我发表了一篇文章叫《新电影的观点》，当时这篇文章是由《一个馒头引发的血案》开始写的。这个概念应该说发表是比较早的，后来我们发现确确实实有人在做（Star VC）。

2006年央视做了一档很有名的节目叫《赢在中国》，当时的评委是马云。我在这个场合我就到处讲明星资本，评委就反复问，什么叫明星资本——我说花那么多钱花一个电影，你不让它参与你的资本分配，那不是白花钱了。当然我不提名字了，这个时候有人说，我恰恰就是华谊兄弟的股东。

2009年的电影产权交易所，前面我说做过交易所。电影产权是不是应该有交易所。当时我说如果有交易所成立，有可能我们票房会很快接近一千亿。那时候整个票房才几十亿的规模。

我讲这几个概念，其实幸福数字经济学，主要研究的是ABCDT——人工智能、云计算、大数据、物联网、还有一个是敏感词。一个技术成为敏感词，你们可以搜索一下，一定大有前景。

前面讲的，如果我们数据通过上网上链上传，理论上讲我们人人生而平等的权利，有了技术可能性。这个数据权利在我们构建新的数字世界当中是可存储的，可交易的，可投资和可放大的，这是什么意思，这是每个人都用到你的数据资本。

所以我们的基本问题是，我们将创建一个机器统治人类的数字经济，还是创建一个基于所有人幸福的数字经济？

我们从技术上讲，我们已经从数字世界可以消灭无产者了，人人都是有产者。

所有行为其实都是数据，属于你的权利。我们生活被互联网改变，我回到清华研究互联网，研究了一些关键技术。

在我们最密切相关的娱乐这块，我们前面讲了，娱乐已经是网生代96后00后的世界了。​在影视圈有一段时间有老总说，我们影视在为互联网打工，过了一段时间，另外一个老总说，其实是互联网在为影视打工，究竟是为谁打工？这是一个问题。

这是这两年比较火爆的电影，你看这些演员，不仅在自己影片当中担任主角，而且很多人担任导演，而且，他们也是制作人，而且，他们也参与剧本编剧，这是什么含义呢？包括徐峥、张国立、他们都重复了这个行为，这个行为是，在幸福数字经济学当中做了研究，就是说你所看到的每个名字name，你所看到的每张面孔face，后面不单单是一个人，它是一个体系，是一个利益机制。这个利益机制在我们数字经济当中，ABCDT，有一个综合的数字解决方案，这个解决方案是有利于所有人幸福的。

下面谈谈具体的类型。

为什么谈到科幻，因为科幻中国做的不是特别好，或者大家不太敢碰，因为技术难度比较高，制作要求比较高。像喜剧类型，人文片等中国都有比较成功的先例。

科幻这块，除了在所有票房当中前20大、前10大当中幻想电影都是占前列，更重要的是跟我们主题相关，跟我们说的一个概念有关系——我们这个人类社会往往是一个自我实现的预言。你老说老说这个事就成真了，定义未来，投资未来，电影和前面说的视频都有这个功能，我们怎么样发挥这个未来定义权。

这里有一个图，火箭上天的时候有一个倒计时，每次看到10、9、8、7.…..后面是科幻作者的功劳。今天我们最强大的武器——原子弹，其实也是来源于科幻小说，而这个小说启发了我们科学家，这个也是一个未来定义权。这是什么意思？梁启超曾经发表《新中国未来记》，提到了上海举办世博会的情景而且很有趣的是，他们那一批预言者预言是2010年。恰恰，中国是2010年上海举办了世博会。这个大家看了，因为在中美贸易战，各种评述很多，我们也不讨论了。但是这其实迫使中国人面对一个问题，就是说，我们韬光养晦的时代过去了，我们将面临一些全球性问题。在电影行业，在网生代，在90后，00后所看电影当中，我们有没有一个解决方案。

前段时间在商业领域，互联网领域，赋能用的比较多。那么定义其实就是赋能，定义是一种权利，定义未来，投资未来，拥有未来。

在科幻领域，传统上是跟科技中心有关的，我们都会说日本、美国、欧洲——以前俄罗斯的科幻小说写的非常好，前两年我们开科幻会的时候，没有请到俄罗斯的科幻主席，这里面有美国的科幻协会主席，有欧洲的科幻主席，也有日本的科幻会长。为什么呢？如果一个国家的经济实力落后，科技实力落后，在科幻上就找不到一个承担者。

我们中国的科幻电影刚刚起步，大家关注这个领域。这个领域非常难，除了观念上的问题，制作上**，科幻电影是最考验一个国家影视制作水平的类型，需要大量的经验，而且不止是钱，还需要大量人才，这是一个充满希望的领域。**

中影集团最近有两个科幻大片《流浪地球》、《疯狂的外星人》，即将上映。我认为这代表了一个方向——我们**中国的story在展望未来，不止是沉迷过去，不止是沉迷宫斗，我们有面向未来的故事，**这个是我们今天不管叫一带一路也好，或者叫人类命运共同体也好，应该去勇敢面对这些问题，勇敢去讲好中国故事，

世界如此之新，未来由你定义，谢谢大家。