揭秘琴坛武林秘籍——《梅庵琴谱》_风闻

       中国古琴学史上，《梅庵琴谱》是一部非常重要的著作，琴谱作为流派与琴学的核心，可以说“梅庵琴学”之所以能够快速崛起、独树一帜，跟这本《梅庵琴谱》有极大关系，今天，我带大家来了解这本琴谱背后的故事！

       此琴谱由民国著名古琴家徐立荪、邵大苏两位先生于1931年将其师王燕卿先生手中的《龙吟观琴谱》残稿加以编订，取其授琴所在地“梅庵”来命名；《梅庵琴谱》一经面世即引起轰动，一时大江南北各派琴人无不人手一册，因影响巨大，中国书店出版社也曾有《梅庵琴谱》缩印本发行；该琴谱与普通琴谱不同之处主要有，其一：所传诸曲谱，如《关山月》、《玉楼春晓》、《秋夜长》、《长门怨》等曲，在历代传世各谱中未见者；而他如《风雷引》一曲与各谱所辑者绝不雷同；《平沙落雁》一曲除多处变化不同外，最特出者乃第一段的单按音处王先生将其改为合音，增添了共鸣，王先生更增加创作了 — 段描写雁鸣和飞翔的景象。而《捣衣》、《搔首问天》也均多有改变，当时琴家多确认系王先生所增益、改编者。其二：王燕卿先生不独对古琴音律有其深切的研究，尤其他对于现代音乐的节奏、旋律更有创新的概念，即就其订定琴曲点拍可见一斑，而其对旧曲之改编，更有独到、传神之处，无愧梅庵宗师之地位。

     《梅庵琴谱》自1931年首刊后，徐立荪先生曾于1959年在其基础上又修订再版，此版比首版增加：琴曲简谱卷，另外增加一首琴曲《月上梧桐》（徐立荪作）；香港版《梅庵琴谱》由徐立荪再传弟子唐健垣教授据《梅庵琴谱》（第二版）于1971年影印；台湾版《梅庵琴谱》由台湾某出版社按二版《梅庵琴谱》翻印，先后二次，首次于1975年，二次为1990年；台湾版《增编梅庵琴谱》1994年出版，为邵元复先生在《梅庵琴谱》第一和第二版基础上编辑而成，琴曲部分增加徐立荪创作的《春光曲》及邵本人的几首打谱作品，琴论部分增加徐立荪《律吕考释》等。英文版《梅庵琴谱》于1983年在美国出版，由华盛顿大学弗·里伯曼先生据《梅庵琴谱》（第二版）翻译而成，增加了五线谱。

      上世纪八十年代，琴家谢孝苹先生于饶宗颐先生处得知，荷兰莱顿大学藏有一部著于明末清初的《龙吟馆琴谱》，随后搜罗到该谱的微缩胶片，并认为这部莱顿大学汉学院所藏的《龙吟馆琴谱》，与王燕卿手中掌握的《龙吟观琴谱》相同，《梅庵琴谱》首录之曲并非为王燕卿首创，而是有其更早的历史渊源。此《龙吟馆琴谱》没有序文和跋文，上卷论音律，下卷载琴曲，亦或为岳莲所抄，后又为毛式郇所誊，以后又辗转多人，直到上世纪三四十年代，为高罗佩所藏，最后流于海外。王燕卿手中的《龙吟观琴谱》，当是经另一流传渠道保留下来的，它与《龙吟馆琴谱》同宗，但是，《龙吟观（馆）琴谱》的最早作者是谁，目前限于资料，尚未有定论，可以判断作者当为琴艺造诣深厚之人；

       2017年，由“历代古琴文献研究丛书”编委会组织编辑的琴学巨著《梅庵琴谱合集》隆重面世，本合集共收录《龙吟馆琴谱》《梅庵琴谱--1931年版》《梅庵琴谱--1959年版》《梅庵琴谱--修订本》四本梅庵琴谱，其中刘赤城大师修订的《梅庵琴谱--修订本》为首次面世；为将恩师徐立荪先生亲授的谱外技艺及自己浸润七十余载艺术精髓和指法心得传著于世，在其子著名古琴演奏家刘铭芳的协助下，通过更加详尽的谱字及创新指法谱字，毫无保留的充实到原谱之中，以传承后代，20年心血终成此《梅庵琴谱--修订本》；

      作为一本传承数百年，并且是世界上最早同时拥有多种文字版本并在海外十多个国家与地区广泛发行的古琴琴谱，《梅庵琴谱》为梅庵琴学在全世界的高速崛起奠定了良好的基础，也成为全世界古琴爱好者提升琴艺修养首选。