李辉：中国故事要有中国人独有的精神情绪_风闻

来源：微信公众号“喜多瑞剧本观察”

第六届华语影视编剧研讨会，以“华语电影与世界电影”为主题的公开发言之编剧李辉篇。

前两次两岸三地聚会啊，我这边都很顺利，最近三次比较麻烦了，就如同进入魔咒。北京那次聚会，距离我家不远，我提前一个小时出发，一路风驰电掣，因为我知道我这个人迷路是常态，所以我专门找来一个司机帮我开车。所以非常顺利，一路准时抵达与会地点。但是一进去我就懵了，里面是卖菜的，卖空调的，乱七八糟。我赶紧给会议主持刘毅打电话，我说你们在哪里，我已经到啦。他说北门进，我说我就在北门。刘毅迟疑三秒，他意识到不对头，问我，你现在在哪里？我说我就在北京农展馆啊。刘毅说，我们在北京展览馆。相距好远啊，我觉得太丢脸了，那次不好意思去了。

香港那次，汪海林是领队，他再三跟我确定，李辉，名额有限，你确定要去吗？我说我一定要去。他说好，不见不散。当时我就在厦门，出发前一天。意外发生了，左腿被床脚撞伤，血流如注啊，缝了四针。我跟汪海林一说，汪海林也很担心，说那你还能来吗？我说能。第二天早上着急赶飞机，右腿咔嚓一下又撞了床脚，血流成河啊，这次缝了六针。我赶紧打电话，说，海林，我努力了，我也很绝望啊，我去不了啦呀。

上次顺德的两岸三地编剧会。我早早说参加，大家都知道我糊涂。他们都很紧张，提前半年就通知我了。说这次地点在顺德，李辉，你千万不要赶不上飞机，我说不会。他们说你千万不要迷路啊，我说不可能。他们说机场那边有人接，我一想这就更万无一失了啊。我心里也有谱了。到论坛前一天，我给主持会议的汪海林打电话，我说怎么回事，一点动静都没有，编剧论坛取消了吗。汪海林迟疑了有十秒，几乎是怒吼着跟我说，李辉，你太搞笑了，论坛在上个月就完事啦……这次，我整整迟到了一个月。

 所以这次我很紧张，三天两头就问刘毅，说你一定要紧密关注我，不然我无法确定自己能否及时出现啊，我很有可能会因为自己也无法预知的问题突然就消失了。所以刘毅说，好好，几乎是24小时不间断的提醒我，我来一趟很不容易。这次我有幸及时来到了论坛会上，也很认真的准备了八分钟的演讲稿。 

如今我们中国电影有了一个特别大的进步，就是终于开始关心普通人的痛苦了。过去，我们拍了很多杂七杂八的所谓大片。如今，观众们看到了《我不是药神》，甚至是《前任攻略》这种电影。其实《前任攻略》提到了一个大家平时都不屑去思考的问题——我和我的女朋友分手了，但我还爱着她，还想着他，我该怎么办？这是在任何一种艺术探讨中，都拿不上台面儿的一种痛苦跟纠结，但就有这么一部电影，很仔细地拍了这个问题。《我不是药神》就更简单了，吃不起药又想活着，怎么办？他瞬间触碰到一整条社会层面的情绪共鸣。

 然后我们慢慢品味，其实中国人的生活中，有很多东西都让人挺痛苦的，而这些东西，美国人永远不知道，因为哪怕是人类之间，彼此的悲喜也是不相通的，所以说美国电影里边主人公的情绪，越来越和中国人没有关系了。从新现实主义的角度来说，中国电影未来一定是能占主流，但一定是那种描述当下中国人喜怒哀乐的电影，一定是解决中国人独有的精神困境的那类电影。《我不是药神》，《前任攻略》、《战狼》是三种不同类型的作品，但都触碰了一直以来中国人的精神情绪。

 现在中国电影正在触碰这个层面，也可以说，是中国电影越来越真实了，这种真实是美国电影永远不会表达的，他也捕捉不到这种微妙的情绪。多牛逼的美国导演到中国全都抓瞎。反观世界电影，说实话，这个层面有点广，我只能说，在中国上映的美国电影，越来越跟中国人没关系了，越来越和我们的生活没关系了。我觉得他们在将来的某一个时间段，票房会出现一种断崖式的下跌，像复仇者联盟啊，超级英雄啊，这些漫改大片儿，那么取而代之的票房空间，应该都给了真正表达我们生活的电影。

就是说你上不起学怎么办，或者说你上不了学怎么办？你买不起房子怎么办？跟中国最草根最朴素的社会层面紧密衔接，释放或者触及普通民众内心忧虑的电影，这种类型的电影，将会成为中国未来票房大户。从世界电影这四个字来说，很难说，很难衔接。有很多国家，亚洲，近一点的。像日本，像韩国，他们都是在吃饱喝足的情况下，展示他们的精神层面。所以他们传达的精神层面和我们不一样。因为中国人的生活方式跟其他国家完全不一样。所以中国人精神上的喜怒哀乐和其他国家的精神情绪也完全不一样。      

我们要讲述的是本土的东西。现在很多人说如何让中国电影走出去，我觉得不用想着走出去，中国这么多的喜怒哀乐还没有人拍，先把这些东西拍出来，这远远要比我们去琢磨怎么打外星人要更有意义更有价值。而且我认为，这种直观表现中国精神情绪的电影，越来越适合国民的关注和品味。在未来，大家一定慢慢明白像肯德基、麦当劳这些快餐食物不是美味的大餐。同样大家也不会再把漫威的电影当成大餐来吃。所以说在这种情况下，未来中国电影在内容空间上会很大。那内容从哪里来？大IP是不行的，它没有办法表达现实主义，没有一个大IP会解析当下中国人精神层面的问题。所以只能靠原创。

因此，未来中国电影原创的剧本将是奇缺的。

那么，中国电影和世界电影的区别在那里？在于没有任何一个国家像我们这样，在短短三十年的时间，从一个极端落后贫穷的国家，发展成今天这个样子。中国的独有性从国家体制开始，到整个社会文化与历史文明，都塑造出一个独一无二的人类群体——就是我们中国人当下的精神困境。这是与任何一个国家都不一样的，不可复制，在这样的情况下，我们这里其实有很大的一个富矿，就是中国的编剧，中国的导演，中国的演员都要去挖掘的中国故事，我们有太多还没有被挖掘出来的故事。而挖掘这个富矿的，一定要由中国编剧来完成，因为美国编剧或者世界其他国家的编剧，他们不知道现在中国到底在发生什么，他们都不知道中国当下的意识变化与国民情绪。

好比现在的上海，他已经是国际大都会，世界首屈一指，但是这个城市的人的精神情绪，与世界上的其他城市截然不同，那这个区别，这个独特的东西，只有中国编剧才知道到底是什么。

这就是我认为中国电影与世界电影不同的地方，也正因为这个原因，我们要讲好中国故事，讲述中国人自己独有的精神情绪。

谢谢。