赵本山小品的妙处，可远不止改革春风吹满地_风闻

改革春风吹满地，中国人民真争气。

因为某段剪辑，大家都回忆起来了：何庆魁老师给本山大叔写的段子里，他都爱念诗——打油诗。

其实不止于此。

就在念完这首诗后一会儿，本山大叔又来了一首：

九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑，百姓安居乐业，齐夸党的领导，尤其人民军队，更是天下难找，国外比较乱套，成天勾心斗角，今天内阁下台，明天首相被炒，闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边更好，谢谢！

内容咱们不提，妙在用农民视角顺口溜形式，一边搞笑，把内容给传递了。

包括上头一首，也是亦庄亦谐：

改革春风吹满地，中国人民真争气。齐心合力跨世纪，一场大水没咋地！

既传达了精神，结尾又用一个“没咋地”的口语，跟前面的官样文章，引发反差，带出笑料。绝妙。

实际上，何庆魁作品里许多笑料流行语，都来自这种书面语与口语之间的情景反差。比如“手机中的战斗机”本是波导手机（谁还记得这牌子？李玟做的广告）的词，被宋丹丹一句“公鸡中的战斗机欧耶”，红了。

其实只论语言包袱，何庆魁的作品里，从来层出不穷。这方面，《拜年》堪称伟大：

“地球非得围你转？你是太阳啊？！”

“老鼠给猫当三陪你挣钱不要命了！”

“产房传喜讯人家升了！”

可是何庆魁给本山大叔所写作品的妙处，不止在此。

也不在于那些诗与顺口溜。那是佐料，但不是灵魂。

更不在于忽悠。实际上卖拐系列二三部，已经很大程度靠段子撑了。所以公认还是第一部最出色。

“我叫白云，我叫黑土。我七十一，我七十五。我属鸡，我属虎。他是我老公，他是我老母……”

这个口误的笑料最为典型。谐音口误笑话谁都会。但如此三翻，最后抖包袱。押韵，最后口误。妙在虽然是文字游戏，却融汇在情节中：黑土大爷的紧张，全在这个段子里体现了。

劣质的喜剧作品里布满了刻意的语言笑料，一副“我这个动作这句话，就是为了当流行语，你们还不记住”的嘴脸。

高级的喜剧作品，经典台词，都融汇在作品情节矛盾里。

比如，“你太有才咧”和“那是相当有名”。单这两句话拆开看，没啥意思。

但在小品里一再重复，每次都融汇在情节之中，效果就出来了。

就像《心病》里真正的精彩包袱，不是“母猪的产后护理”这种文字游戏笑料，而是本山大叔死撑着连续的“谈下一话题”，一次嗓音比一次颤抖，终于他最后一次看范伟时，范伟主动跪倒：

“大哥我真抽了！！！”

实际上，哪怕是后期作品，《不差钱》的灵魂也不是姥爷身边全是花儿这类文字游戏，而是“这个可以有……这个真没有”这个情节。

情节与矛盾，才是高级喜剧的灵魂。

以前流行过一种极狭隘的看法，认为本山大叔的小品，是通过丑化农民来搞笑——那真是没看明白。

实际上，何庆魁+赵本山的表现手法，《红高粱模特队》和《昨天今天明天》最为典型：

“先描绘农民的淳朴到可笑的姿态，然后，用淳朴去反讽一切道貌岸然的家伙。”

《三鞭子》里，赵本山作为车夫，矛盾对象是狐假虎威的范伟。说他个司机，也不过和车夫是同行。

《红高粱模特队》里，他说劳动者是最美的人，质疑范伟作为服装设计师，“你臭美啥？”

《牛大叔提干》里，他是个淳朴的农村人，讽刺范伟这种城里人敷衍应付，“扯蛋！”

《卖拐》， 赵本山是个狡黠的农民，范伟是挨忽悠的那个城里人。

《不差钱》，开场就调侃小沈阳的苏格兰花格裙，以及“苏格兰打卤面”这种半中不洋的东西。

《策划》，他用“你可以端走”讽刺了牛群这类策划者。

白云黑土系列后两部，赵本山这种淳朴的农民黑土，最后赢了白云那种“我好歹也是个名人，我是相当有名”的劲儿。

这种以乡土视角为核心的，“还是我们家乡好，你们都别装了”，赵丽蓉老师早年作品也如此，“司马光砸缸”、“这就是不让人好好说话”，等等。陈佩斯的“没想到啊没想到，朱时茂你这个浓眉大眼的”，也是这个劲儿。

范伟被赵本山讽刺道貌岸然的时候，好几次都戴了金丝眼镜或者穿了很潮的奇装异服。

周星驰的电影，其实也很喜欢站在草根立场，对付那些戴金丝眼镜或者穿着衣冠楚楚的人。

更早，卓别林也经常对付那些大肚肥肠的资本家。

这其实和赵丽蓉老师每次都针对装模作样的巩汉林、陈佩斯每次都调戏一脸正经的朱时茂，是一个道理。

念诗、顺口溜、话佐料，都是点缀。为的是让你把这个故事看下去，看到最后，矛盾到底了：

“嗯哼，嗨！”

“它就是一盘大萝贝！”

“你白云啥名人？你就是个人名！”

之前的一切念诗、唱曲、卖萌、插科打诨，流露出与世俗格格不入的淳朴，都是为了最后大实话抖包袱。

这就是高级喜剧的包袱：不靠文字游戏，而靠持续积累的情节矛盾，让人看到反差，笑将起来，最后，还往往能起到这个效果：你以为主角傻而弱？其实只为了：

“我总是瞎说大实话，才好戳穿你皇帝的新衣！”