以为是港版《三块广告牌》，其实是《大富之家》_风闻

本文主笔阿辉

【娱理专栏】阿辉冰室

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《家和万事惊》在电影局立项的时候，我望着故事梗概，眯起了眼睛：这不就是香港的《三块广告牌》？

事实证明两者也确实有很多共通之处：例如广告牌这个核心要素；又如，人与人之间看起来是对立的，可所有的焦虑、暴力还是会被人情温柔化解。

当然，《家和万事惊》是1993年就写好的剧本，所谓相似也是评论角度的看法。

其实《家和万事惊》想要表现的东西更多，比如长期存在的香港住房问题，这是张达明1993年就开始关注的话题。到如今，已经能够深深引起内地观众的共鸣。

还有香港行政机构的冗杂，效率低下，这跟我们之前看的香港职业剧表现出来的完全不同；中年人焦虑无力，青年人无法在现实中找到依托，缺乏上升通道。

在这些问题里面，有些起到了针砭时弊的作用，比如讽刺行政流程的不合理，揭露租房灰色地带造成的安全隐患…

但有些问题浅尝辄止了，比如事件最终的解决方案真的合理吗？青年人逃避现实的主要原因是什么？如何去面对中年危机以及老年的尊严全无？

电影里没有答案的。

很多人说《家和万事惊》是喜剧版的《维多利亚一号》，但《维多利亚一号》剖析了住房问题对人性的扭曲，是血淋淋的。《家和万事惊》没有那么强大的批判力度。

《家和万事惊》是什么样的呢，它说的每件事都戳中你的痛点，然后告诉你，捱着吧，还能怎么着呢？

好多这种生活片，说了好多生活的问题，最后的结论也都是这样：算了吧。比如杨德昌的《一一》里面，吴念真说的那句“再活一次，真没那个必要”。

所以，从电影里去找方法论，是有点为难自己和创作者的。所以我能原谅他们一家人高喊口号，把一个社会问题归结到亲情无价的主题上来。毕竟生活怎么过下去，谁能有答案呢？只能勉励你慷慨激昂呗。

有一天我重新看了一部香港经典的贺岁片《大富之家》，再想起另一部齐名的港产家庭喜剧《家有喜事92》，类似的还有《富贵逼人》。

发现我误会了《家和万事惊》，它其实还是在港式家庭喜剧的传统里。

上述那几部经典的家庭喜剧，模式都差不多，一个大家庭，成员各有问题，甚至心存芥蒂，但一件共同的事情，会让他们重新联结在一起——

《大富之家》的向心力是过年，《家有喜事92》的中心事件是喜事，《富贵逼人》的导火索则是突如其来的财富。

《家有喜事92》剧照

《家和万事惊》只不过把起因换成了一块广告牌，再顺应时代变化，增加了许多针砭时弊的东西，核心还是九十年代的那些东西。所以我们能从这部电影里，找到久违的轻松快乐。

这些年香港的声音非常嘈杂，有时候甚至充满戾气，我们很难在香港电影里，找回当年黄金时代的那种简单的快乐。

但《家和万事惊》还能保有九十年代的传统，表现了那么多社会痛点，却没有苦大仇深，把苦x的事情笑着说出来，这不就是狮子山下的乐观精神嘛！

我喜欢这部电影对世界的温柔，即便是最大的反派，也只不过是一个缺乏爱的失意人，那些好像永远无法和解的邻居们，其实都有他们的困境。  

《家和万事惊》是因张达明而起，关于他抗癌多年的故事，已无需赘述。我看着他为了宣传这部电影到全国各地宣传的照片，感受到了他的满足。毕竟话剧的步伐有限，电影可以把他的作品带去更多的地方。

我还想说，整部电影最好笑的点是黄秋生奉献的，你有多久没有在内地银幕上见到这位大叔的风骚演出了？

《家和万事惊》的阵容强大，但在如今的内地市场，它始终还是一部小片。港片式微，我们很难被它们包围了，但是可以主动去找到它呀。