没有郭德纲，相声就要消亡了？除了个人努力，还有历史的进程_风闻

天不生郭德纲，相声就要死？当然不是。九十年代相声是不是不景气？确实是很不景气，就剩下春晚和一些大型晚会还能看到了，其它地方基本上看不到了。但这不是相声一家碰到的问题，其它的传统曲艺都碰到了这个问题，都是半死不活的状态，日子都不好过。

就拿戏曲来说，宁夏秦腔剧团的名旦侯艳无戏可唱，只能去摆地摊卖衣服，还在《大话西游》里客串了观音姐姐。还有一些以前八十年代只能在广播和磁带里听到的名演员，也到各种乡镇的庙会之类的活动上去演出，也就是走穴，挣点小钱，维持基本生存。

各剧种都普遍存在这个问题，赵本山有个电视剧，就是讲当时的二人转剧团困难到了什么程度，每个演员日子都很艰难。剧中的主题就是在市场环境发生变化的情况下，曲艺团体的生存出路在哪里？最后这个剧团找到了一个企业赞助，暂时渡过了危机。

为什么会出现这个情况？这有两方面的基本原因可以说一说。首先是社会转型和经济转轨带来的体制问题，以前的专业剧团都是吃财政饭的，而在九十年代最大的问题就是地方财政没有钱了，不是剧团没钱，各种国有企业也没有钱，日子都很难过，剧团的情况并不特殊。

但剧团的情况和国企的情况不太一样的地方在于，当时对文艺院团的改革还没有比较明确的政策，比如像国企改革中大面积的破产重组和下岗，减员增效，文艺院团没有这种明确的政策，所以还是维持着原来的事业单位编制，但是也发不出工资，演员职工虽然在编，但是并不完全离职。

相声和戏曲一样，当时能够维持一定的演出机会的实际上只有头部的很少一部分人，大部分人的日子都不好过。相声最明显的问题就是，基本上只为春晚创作，缺乏社会演出机会，而头部的那些人考虑的都是大问题，所以创作越来越不接地气，越来越脱离群众，从而导致社会基础越来越差。

郭德纲火起来是在什么时候？就是2004年前后，而这时候大规模的国企改革也结束了，国营文艺院团的生存处境也开始有所变化了，那些名演员的演出机会虽然少，但是还有各种电视综艺节目可以上，还可以在影视剧里客串，路子就比较宽了。换句话说，整个市场开始逐步形成了，不依赖财政了。

郭德纲的出现只是加速了以所谓民间相声团体的形式推动相声复兴，这其实和民企与国企在2004年之后普遍形势好转基本上同步，这是因为社会经济发展为曲艺复兴提供了新的空间和机会，而不完全是因为郭德纲个人的作用。这和中国经济的发展不能完全归功于各种小商贩的活跃，是一个道理。