娱 · 见 | 金球很现实，现实很魔幻_风闻

作者 | 扣肉

编辑 | 华实

导语

米迦勒

在美伊局势日渐失控、美国国内严阵以待的情形下，西海岸依然如期上演好莱坞名流一年一度的颁奖礼。我想，**除了末日，也没啥能阻止好莱坞的年度盛庆，**资本的步伐哪里能随意被阻止（对比中国就明白了）。这个由好莱坞外国记者协会投出的影视奖项，被外界解读为奥斯卡的风向标。说白了，就是趣味相投。曾慷慨陈词的梅姨和今年的汉克斯大叔获颁金球终身成就，就已说明问题。

今年的最佳外语片交给了《寄生上流》。**今年的提名，金球算是做足了正确性的功课。**两部LGBT主题，其中一部还是西班牙大师阿莫多瓦年度大作《痛苦与荣耀》。一部打着雨果留世之作的旗号，讲述种族冲突的故事，在坎城备受瞩目。之所以奉俊昊能脱颖而出，我猜测，他太懂如何用资本欢喜的方式，狡黠精致地描述这个被资本浸染到几乎失控的社会。相比之下，拉吉太有抱负，学究气的理想反而拖累了影片的现实主义价值。在坎城影展主竞赛单元，他败给奉俊昊一次，金球再次输给后者。这番潜流涌动的竞争，奉俊昊一句“还是多多看字幕”，笑里藏刀还不失体面，果然鸡贼啊。不过，川普在中东地区四处惹火、第三次世界大战成为西方网络热搜的情况下，明年的金球和奥斯卡最佳外语片，会不会复制9·11后02年金球最佳《无人之地》、03年《奥萨玛》反战主题盛行的局面？

**网飞在金球奖上几乎颗粒无收，倒不是惹众怒，而是惹传统媒体之怒。投票的人，可都是记者，在新媒体工作的，能有几位？21世纪第二个十年初，网飞倚仗《纸牌屋》气势汹汹地搅动了美国四大电视网垄断的电视市场。它之所以能动传统老大的奶酪，不是因为题材，要说题材的激进，镜头的露骨，谁人能及HBO或者Showtime？而是电视播控方式的变革：**一次性释放十集数量的剧集。以往考验受众耐性、充满了电视集团大资本的傲慢与掌控力的季播模式，受到严峻挑战。2015网飞开始出品电影，可它一直被坎城等欧洲影展或奥斯卡内部保守派所拒绝。奉俊昊2017年的《玉子》在坎城放映，片头的网飞标志，曾遭遇一片嘘声！更不用说去年的《罗马》被以斯皮尔伯格为首的影人帮高度质疑。

最后说说奥卡菲娜。虽然她是金球奖第一位获女主殊荣的亚裔演员，长相也备受争议。不过，单凭演技，她在《别告诉她》不足以令其打败其他竞争者，获此荣耀。我最质疑的，还是这一点。她是不是亚裔，不重要。没有奥卡菲娜，也会出来一个奥斯卡娜。金球和奥斯卡颁奖，都要有配额嘛，哪里都一样。

这本来就是西方白左们和资本玩的一场游戏，自以为高级的游戏。

2020电视金球奖无疑遇上大年，《小丑》《好莱坞往事》《婚姻故事》《爱尔兰人》…… 都是在上映过程中攒足了口碑和人气的片子，而当地的颁奖之夜也着实是星光熠熠，各年龄段的大牌齐聚一堂，确实是神仙打架。

**但是颁奖结果的一一揭晓，却是在中规中矩和意外爆冷之间徘徊，**网飞惨遭歧视——而在此之前网飞占掉了提名名单的大半，《爱尔兰人》颗粒无收，冷门佳片一路夺奖，这时候最高兴的恐怕是《1917》的发行商。

瑞奇·热维斯此次是最后一次主持金球奖，因此在**“Last time，I don’t care”**（反正最后一次，我不管了）的加持下，做了一个毒辣得非常畅快的开场。**对好莱坞性侵丑闻、恋童癖事件等新闻的指涉，无疑也与汤姆·汉克斯获得终身成就奖形成了一个黑白分明的呼应。**温柔忠厚的汤姆·汉克斯在台上哽咽领奖，此时他不仅仅是以一个优秀的演员身份站在这里，几乎也承担着美国对好莱坞“德艺双馨”的最高想象而受到嘉奖（虽然理智告诉我们，正确心态应该是“娱乐圈里没有人是真的干净的”）。

最不出意料的获奖，大概是最佳音乐/喜剧类的《好莱坞往事》，最佳男主角的菲尼克斯（《小丑》）和最佳外语片的《寄生虫》。不过虽然菲尼克斯作为得奖热门也终于得奖，笔者还是要感慨一下他的对手亚当·德赖弗“提名不逢时”，他在《婚姻故事》里贡献了非常精彩的表演，如果影帝颁给他，也并不意外。只能说碰上大年，着实运气不好。

至于《寄生虫》，这是它自去年戛纳金棕榈之后再度斩获的一枚大奖，不仅是韩国电影的耀眼时刻，也为亚洲电影添加了新的荣耀。虽然不同的影迷对《寄生虫》有多元的评价，笔者本人也并不很喜欢这部片子，但是综合《寄生虫》近一年来积攒的声誉、奉俊昊本人在影坛的口碑，以及或许可能存在的政治正确考虑，这部电影获奖还是不意外的。奉俊昊的获奖感言也很有意思：**“只要克服了那一寸高的障碍——字幕，你们可以看到更多让人惊叹的好电影。”**美国人不爱看字幕，而中国影迷听到这句话，大概都笑了出来。自1994年大片引进以来，我们不仅习惯于在电影院里看字幕，更习惯于在小屏幕上看字幕，在当影迷这件事上，我是最富民族自信心的。

Asian honour 尚未就此止步。紧接着，奥卡菲娜拿到了音乐/喜剧类的最佳女主角奖，是金球奖首位亚裔影后。《别告诉她》之前在中国经历撤档风波，不知道奥卡菲娜的得奖会否助力这部最终在本周五上映的影片的票房？此前，在媒体采访中，李安透露这是他2019年最喜欢的一部电影。

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**今年的电视奖竞争也相当大，尤其是最佳女主角奖，提名者几乎都是电影咖。**最终视后花落奥利维娅·科尔曼，去年，她刚刚凭借《宠儿》获得了奥斯卡影后。自此，奥利维娅总计在金球奖三次提名三次获奖，着实算得上金球奖“宠儿”。奥姨稳步成为英国国宝级女演员，不知道她有没有往好莱坞发展的想法？最佳喜剧剧集给了《伦敦生活》确实也毫不意外，这部剧在中国的部分圈层也都称得上是热剧，菲比·沃勒-布里奇当之无愧英伦才女，2019年也是她收获颇丰的一年。

之前在中国由于被指控丑化李小龙而撤档的《好莱坞往事》这次拿回三座小金球，电影获最佳音乐/喜剧类电影，昆汀获最佳编剧，布拉德·皮特获最佳男配。着实令人奇怪的是，**年龄带走了皮特从前有些张扬的帅气，却给他了一种独特的柔和气质，**在今年的《好莱坞往事》和《星际探索》中，这种气质表现得犹为明显，豆瓣上有友邻（@Paco）评价道：“临近六旬的年纪为他带来了恰到好处的苍老，和一颗隐隐止不住要多把一点自己倾注给角色的心。被剧作藏起的丰富性不断涌现于他越来越丰富的脸庞，犹存的锐气附着了一种更添魅力的钝感，眼里的纯澈亦被岁月托出。”这种沉淀出来的气质是皮特在过去的一年里在表演上格外亮眼的原因，也给人更多期待，想看看他之后还会贡献哪些精彩的作品和表演。

最令人意外的可能是最佳剧情片和最佳导演都颁给《1917》和《爱尔兰人》陪跑。

《1917》是候选影片里笔者唯一没有看过的，因为国内院线和电影节影展都没有上映，也尚未出任何资源。其余四部候选《小丑》《婚姻故事》《爱尔兰人》《教宗的承继》都是相当有力的对手，《1917》究竟在哪方面更胜一筹呢，我想可能是因为它的出品方不是网飞……此前提名名单出来的时候大家还在感叹流媒体的攻势，颁奖结果却证明了大片场和传统院线对流媒体的忌惮之心。但是如果说因为网飞的原因而令《爱尔兰人》空手而归，不能不说是一件非常可惜的事情。毕竟，艾尔帕西诺、罗伯特·德尼罗、马丁·斯科塞斯坐在一张桌子上的情景，分分钟让你感觉不知道哪位大佬下一秒就要拔枪，不仅难得一见，考虑到几位的年龄，不知道还能见几次了，几个横跨半部电影史的老头此番委委屈屈给人陪跑，不禁让人感慨，黑帮片的时代果真是一去不复返。今年的上海欧盟影展，笔者有幸看了一部意大利黑帮片《叛徒》，诡异的是，这个黑帮片不是讲黑帮如何肆意江湖，却讲一个黑帮头子被捕之后如何帮助政府把黑手党一窝端掉。正如同德尼罗在《爱尔兰人》的最后，让护工给自己的房间留一条门缝，黑帮片现在也只能从影史的门缝里往外漏光了，搭上网飞没有给《爱尔兰人》带来好运，以至于它最后得到的评价只剩下了瑞奇开场时的那句调侃，“Long but amazing”。（《爱尔兰人》全长209分钟）

总体而言，今年的金球奖，**提名很精彩，颁奖很无聊。**预想中的神仙打架困局，解决之道就是靠爆冷；主持人在开场调侃够了好莱坞记者协会的racism，果真亚裔在得奖上有些许风光；网飞全程被遛，不知道它之后会对此有何种反应。出于一个影迷的自觉和对老马丁老戏骨的情结，笔者对《爱尔兰人》无限惋惜，帕西诺和德尼罗两个老头镇在那儿都不能拿奖，什么世道。在21世纪的20年代，或许，它真的太长了。下一步的安排，等《1917》在中国上映就是了（已确认引进）。力排《婚姻故事》《爱尔兰人》《好莱坞往事》而拿奖的最佳影片，我们一定都想知道它到底有多好看。

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