干翻《小丑》《爱尔兰人》《婚姻故事》的黑马片，是什么来头？_风闻
第一导演-第一导演官方账号-导演社群2020-01-07 13:15
撰文/空山
2020年颁奖季第一战，金球奖落下帷幕。
爆冷的奖项不少，最佳动画长片就不给迪士尼，偏偏给莱卡的《遗失的环节》。
《爱尔兰人》5项提名半领跑，偏偏颗粒无收。
音乐/喜剧类最佳男主给了《火箭人》的塔伦·艾格顿，感觉比去年的《波西米亚狂想曲》差了那么几个段位。这么比起来，蕾妮·齐薇格拿影后也不算太冷。
最冷的是《1917》，区区三提，竟然两中！还中了最佳剧情片和最佳导演！整个颁奖季的风向标突然出现了大逆转。
然而，看过《1917》的朋友表示，一切才刚刚开始。没准今年奥斯卡就能给这片。
01
爆冷
作为年度最重磅之一，且最早颁发的奖项，金球奖把最佳剧情片和最佳导演两项重磅大奖颁给了势头未起的《1917》，影响不可谓不大。
《爱尔兰人》老哥几个加起来三百多岁了，挺着腰板坐了仨小时，惨遭剃头
《婚姻故事》从威尼斯炸到多伦多，全球拿了小一百个奖，看哭一茬又一茬观众，最后6提1中，只拿了最佳女配。
《教宗的承继》全程无存在感，默默陪跑。Netflix这仨片在金球奖输的扎扎实实。
《小丑》拿了一个配乐、一个影帝就完事了。
导演奖这块，好莱坞元老马丁·斯科塞斯、坏小子昆汀、韩国一哥奉俊昊、新晋顶流托德·菲利普斯，高手云集都没拦截成功，让萨姆·门德斯突围拿下了人生首座金球奖最佳导演。
上一次两奖归一还是4年前，冈萨雷斯和他的《荒野猎人》得此风向标加持，最终在奥斯卡拿下最佳导演、最佳男主角、最佳摄影三项大奖。
跟当时大热的《荒野猎人》不一样，在本届所有入围的最佳剧情片中，《1917》声量最小，开奖前陪跑相十足。因为影片公映实在太晚，12月25日北美限制开画，4天后（1月10日）才正式公映。
这也是金球奖近10年来公映最晚的入围电影。
而且占据绝对戏份的两位主角均是影界新人，星光不足也导致关注不高。
萨姆·门德斯手捧奖杯现场卖片：“没有大明星主演，很难拍电影，很难让人来看电影，我真的很希望大家来大银幕看这部电影。”
好狠的推特er：对于全球那11个看过《1917》的人来说，今天可是个大日子
环球影业在2019年夏天公布了档期策略，中途也没有电影节加持，极大影响了颁奖季前哨站的表现。
现在看，可能是对电影品质和公关都比较有信心。毕竟给金球奖投票的，只有好莱坞外国电影记者协会那90来个人。
从另一方面来讲，如果爆炸声足够响，那肯定是炸得越晚，余波越强，影响越大。
金球奖的投票人虽然和奥斯卡8000多会员没什么重叠，但在好莱坞乃至全球都有很强影响力。
而且《1917》可能会在两天之内迎来双炸。
明天英国电影学院奖将公布入围名单，如果《1917》不能领跑提名，那实在对不起剧组开着挖掘机在英国挖的那1600米壕沟。
02
《拯救大兵瑞恩》+《鸟人》
有已经看过影片的网友为《1917》鸣不平，拿双奖不是爆冷，是实力不允许输。
从现有的资料看，《1917》有点像《拯救大兵瑞恩》和《鸟人》的结合。
两个年轻的传令兵斯科菲尔德和布雷克，要在8小时之内穿越战区传递消息，以拯救即将坠入陷阱的1600名士兵，其中包括布雷克的哥哥。
萨姆·门德斯的祖父就是一战时期的传令兵，恰巧是在1917年入伍。
全片使用了**“一镜到底”+“实时拍摄”**的方法，奥斯卡最佳摄影（13次提名、1次获奖）罗杰·迪金斯掌镜，他此前已和萨姆·门德斯合作过3次——《锅盖头》《革命之路》《007：大破天幕杀机》。
“我想让观众对战场有新的体验，我想与别不同。”
萨姆·门德斯最先决定的是“实时拍摄”（total real time），即电影中的时间流逝与现实一致。《1917》时长119分钟，根据现有评论，影片唯一没有展现的时间是主角的整个昏迷过程。
门德斯认为最匹配“实时拍摄”的就是“一镜到底”，客观上看比《鸟人》难度更大。
在开拍前，剧组耗费了大量精力，计算从一个点移动到一个点实际需要多久，把全部场景等比建了模型，而且不得不挖掘出1600多米的战壕。
整部电影几乎没有室内场景，不可使用重复场景，大量的白天外景和持续性运动镜头导致无法安排灯光。
而且全片顺序拍摄，为了光线统一，剧组必须等待阴天，晴天时只能彩排。
“镜头只可向前，不能重来。”整部电影的拍摄，耗资约1亿美金。
实际拍摄中，最长的镜头为8分钟左右。影片有几十个剪辑点，但据萨姆·门德斯自己讲，他的很多业内朋友都找不出剪辑点究竟在哪。
03
口碑不错，夸奖和批评都关乎一镜到底
《1917》目前口碑不错，IMDb上8.6分，烂番茄新鲜度90%，Metacritic上79分（满分100分），跟《爱尔兰人》比，主要差在MTC大影评人的口碑上。
有不少媒体给出了满分，赞扬本片的探索。
《1917》是当代战争电影的典范，也是年度最佳影片之一。——《纽约邮报》Johnny Oleksinski（满分）
《1917》找到了展现战争恐怖的新方法。——SLATE Dana Stevens（满分）
大量的评价都提到了**“沉浸感”**，摄影机紧紧跟着两位主角，让观众产生了一种与之并行的感觉，一起躲藏、屏住呼吸、卷入战斗、被突如其来的危险吓得魂飞魄散。
罗杰·迪金斯的镜头让草地、泥坑、火焰都有了真实的触感。两个未成名的年轻演员，加强了故事的亲切感和真实感。
二维空间也被拍出了三维的效果。
一架德国战斗机在远处被击落，然后直冲镜头而来，最后在离我们如此近的地方突然停下来，感觉我们好像可以伸出手去摸飞机的机头。——《芝加哥太阳时报》Richard Roeper（满分）
影片对战士的描绘也让普通观众敬佩不已。
虽然兄弟情（包括女战士）展现地很强烈，但影片还表现了所有士兵另外的一个共同点：即便身边的战友倒下了，这些士兵也能专注于自己的任务并克制情绪。——IMDb最高赞评论 dr-peter-coldwell（满分）
但一些负面评论也由“一镜到底”和精良的制作水准引起。
Vulture的影评人Alison Willmore称：
“《1917》不断地把你从角色的紧张中拉出来，**要求你注意一下拍出这样的内容是多么困难。**这部电影是对摄影师罗杰·迪金斯的赞扬，赞扬他令人难以置信的技巧和耐心。他很可能会继续获得最佳摄影奖，而实际上是最难的摄影奖。”
她把大量使用长镜头的《日暮》（匈牙利，2018）和《1917》进行对比：
“萨姆·门德斯的电影希望你对它的制作规模感到敬畏，而《日暮》不希望你把它呈现的世界看作是创造出来的景观，而只是一个事实。”
也有评论认可“一镜到底”的成功，但对故事和人物嗤之以鼻，具体怎么不满意没细说。
一场视觉盛宴和一部烂片，长镜头的艺术成就浪费在了一部没有灵魂的电影上。——《大西洋月刊》的David Sims（45分 MTC最低）
04
不靠谱前瞻
今年勉强可以算作大年，《小丑》《寄生虫》《婚姻故事》《爱尔兰人》都是现象级作品，位列第一梯队。
《1917》的不确定性很大，如果公关给力、趁热打铁，没准也能进入稳居第一梯队？
就目前观察，表演奖上应该没有什么空间。
首先影片没有女主角，今年整个好莱坞都没有大势女主。
其次不少人已经决定把最佳男主角奖颁给华金·菲尼克斯了。其他的角色或许能换个演员演，但《小丑》的亚瑟不可能属于别人了。
另外《1917》是双男主戏，配角戏份过少，有的几乎一闪而过，大概率无希望竞争配角奖项。
此前影片主攻的是技术类奖项，收获不错。从音效到摄影一个提名没落，服装和美术指导也很有希望，毕竟花了1亿美金，有工业水准支撑。
如果罗杰·迪金斯能再获最佳摄影，也不算欺负人。
另外要竞争的可能就是今天拿下的最佳影片和最佳导演。
其实有点希望。战争片是奥斯卡喜闻乐见的宏大题材，小人物的视角也符合美式价值观，一镜到底的道路上也有《鸟人》铺过路。
萨姆·门德斯20年前就凭借《美国丽人》拿过奥斯卡最佳导演，如果今年能再拿一次，也算一段佳话。
《爱尔兰人》不比《教父》。《婚姻故事》讲述失败婚姻，萨姆·门德斯12年前就拍过了，杰克和露丝的《革命之路》。《小丑》极端且富有争议性，《寄生虫》跟《小丑》差不多是“环球同此凉热”。
宏大叙事的《1917》有戏吗？
十分憎恶《1917》的影评人David Sims提出一个假设：如果今年奥斯卡最高四奖属于《1917》、萨姆·门德斯、华金·菲尼克斯和蕾妮·齐薇格。
不少网友纷纷表示拒绝。
奖项不光是电影人的盛典，也是影迷的狂欢，但分量似乎越来越轻。
比如，要是不查资料，我真想不起来，去年的奥斯卡最佳影片原来是《绿皮书》。