2020春晚成了明星年会汇报演出，三十余年春晚从内容为王到明星为王_风闻

2020年的第一例PTSD症状，源于看到春晚过剩的明星。

TFboys三人、朱一龙、李现、张若昀、肖战、马思纯、杜江、霍思燕、谢娜、刘涛、关晓彤、吴磊、彭昱畅、罗志祥、袁姗姗、秦岚、惠英红、林永健、郭涛、杨紫、周冬雨、佟丽娅、黄晓明、郭冬临……我从新闻里路透照里看到的就这么多，而事实上登台的大大小小一线二线三线或明星或红人，估计得有好几十号。如果说前两年的春晚还是半遮半掩、畏手畏脚用明星留住观众，那么2020年的春晚已经旗帜鲜明把明星当作主要内容招徕观众了。

春晚浩浩荡荡近四十年的变革，在近几年展现了巨变的轨迹：从内容为王转变为明星为王，以前内容是明星，现在明星是内容本身。

时间推回到30年前，每一届春晚小品都把年纪尚幼的我逗得乐不可支，以致于在后来的漫长成长岁月里，我经常不自觉回溯、模仿甚至饮用小品金句。赵丽蓉《英雄妈妈的一天》、《打工奇遇》、《如此包装》、《老将出马》塑造的操着一口唐山话、爱好曲艺的老太太是如何在晚年发光发热、把日子过得活色生香。赵丽蓉在艺术上的大胆尝试体现在极具先锋的用评戏mixRap、创造性地将英文融入生活、巧改流行音乐歌词，更是示范了老年人的生活样式：不服老不卖老，主动接近流行文化却又不抛弃传统文化。这才是赵丽蓉的作品经久不衰的意义，金句可能会遗忘，可是启发的思考与革新的价值永不过时。

赵丽蓉普及了唐山话，而赵本山则是将实诚、敞亮、热情大方、幽默、朴实的东北人向全中国推介。东北人的相亲（《相亲》）、东北人的事业与追求（《拜年》《牛大叔提干》《红高粱模特队》）、东北人的心理（《心理医生》《心病》）、东北人的温情（《送水工》）、东北人的家庭（《昨天 今天 明天》《小崔说事》《志愿者》）、东北人的狡黠（《策划》《卖拐》《功夫》）。虽然我不喜欢卖拐系列，赵本山的小品确有调侃寡妇、嘲笑病人之实，这并不妨碍赵本山是继赵丽蓉之后将小品推上了春晚内容的至尊之位。

黄宏的小品和冯巩的相声早期我也挺喜欢的，尤其是黄宏打扑克的小品，一副扑克微缩了中国官场的所有病症，堪称一绝。冯巩早期相声《点子公司》、《小偷公司》、《坐享其成》、《旧曲新歌》很精彩，然而后来沦为段子拼贴着的冯巩即使再声情并茂表示“我想死你们啦”也难以重登观众心上那只船。

春晚繁盛的近三十年时间也是相声小品演员创作力鼎盛的阶段，那时候观众等着每一年春晚，不为歌舞，就是为小品，小品也是很多观众关电视的信号，看完小品就休息。内容为王曾经如此根深蒂固烙印在人们心里。而随着老一辈相声小品演员的老去、创作力的退潮，春晚的内容逐渐颓靡，就转到了另一个轨道：明星为王。

2020年的春晚，连主持都不见老面孔，最老的任鲁豫对于老年观众来说与陌生人无异，美如佟丽娅，未见得在老观众心里媲美得了董卿的位置。而新生代明星的涌入，简直就是变相赶客。如今老年人大概要在年轻人的陪伴指导下才能嗑得了一台春晚了。而春晚，在2020年，正式成为了明星的年会汇报演出。