别说中国武术是杀人技了！读懂日本武打电影为何一招分胜负，中国却要打几十个回合_风闻

作者｜冷研作者团队-人渣啸西风

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编者按        ：        经常看电影的朋友们可能会发现，日本传统剑戟片中，武士们之间的对决往往都是非常快速的，最常见的都是一刀就而过就分出生死了。        但是中国的武打片中更常        见的还是两边乒乒乓乓打半天最终才能分出胜负。        那么到底哪种才更写实呢？        真实的战斗中到底是快速分胜负还是要打很久呢？        我们今天就来探讨一下这个问题。

既然是影视文艺作品，首先需要考虑的肯定也不是真实性，而是观赏性。所以日本和中国武打片都不代表真实的打斗情况。就算是日本剑戟片，一样也会用快放来表现主角出手如电，并且让配角故意卖破绽送人头方便主角大杀四方。而且，不同情况下打斗情况，肯定也是不同的，就比如中国武打片中，大侠砍龙套也是一剑一个，而日本剑戟片中不少武士间的最终对决也是要打一会的。另外，时代不同，无论是日本剑戟片还是中国武打片，其中的打斗动作以及拍摄手法也都不断的再改变。

当然，日本的剑戟片请的动作指导一般都是知名的道场师范，打斗戏比较偏写实，其中确实有不少比较真实的细节。尤其是早期的日本剑戟片，可以看出动作指导确实有真实打斗的战斗经验，很多细节并不是没有战斗经验的人能想象出来的。比如日本1969年上映的剑戟片《御用金》中，最终雪地对决的一场戏里，武士为了保证手部灵活，专门拿火把烤手前去决斗。这种细节足以说明动作指导是真的有在冬天室外对抗的经验的，手被冻僵的话显然会对出手速度产生很大的影响。同样如果戴厚手套，一样会对挥刀产生影响。所以最大程度保证手部灵活性的细节，尤为真实。

但同样在这部片子中，两人对峙很久，主角把剑插入雪中，就算没有格斗经验的普通人也能看出来打算挑起雪遮蔽对方视线，然而反派却义无反顾的莽起来开始自杀式冲锋，然后被主角用雪挑脸导致动作慢了被杀死。这显然也是为了剧情安排的打斗，真实的打斗自然不会是这样上去送人头。毕竟影视文艺作品还是要为剧情和观赏性服务，不是真实打斗纪录片，不可能做到绝对的真实。

同样中国武打片，比如成龙的电影，打到人手会痛，打起来会利用环境和各种道具来进行战斗，打起来十分灵活，因地制宜。比起日本剑戟片中只要被砍中就静止不动开始凹造型，这些细节也是日本剑戟片所缺乏的。所以并不存在哪种打斗风格绝对真实，都是要为整部作品的基调和观赏性进行设计。

但是这两种打斗风格，其中也有两国格斗技术理念的不同。日本的武士阶级是中国所没有的，他们有很多中国观念所不认同的理念，比如推崇一骑讨进行单挑，再比如日本武士的剖腹文化。这些不同的理念直接导致了两国的格斗技术的差异。对于日本武士来说，胜负是非常重要的，为了胜利即便死也是值得的，这代表着家族的荣耀。所以日本传统格斗技法中，有相当一部分被中国武师称为“舍身技”的技术动作。这种“舍身技”就是孤注一掷的打法，拼上一切去打死对方，一旦失误就会被对方抓住机会打死。比如空手道中的抢背击头，整个人空翻起来用脚踢对方头部，一旦被对方躲开，己方躺倒在地很容易被对方趁机攻击。这是中国传统武术中见不到的。

中国传统武术的核心不是为了胜利或是杀死对方，很多人说真正的武术是杀人技，这其实并不正确，要说杀人技，现代击剑更符合杀人技的定义。只要能先捅到对方，哪怕我也被捅到都没关系。杀伤对方的目标高于自身，不惜一切代价杀死对方，哪怕同归，这才叫杀人技。包括日本的舍身技，赌上一切去打，哪怕一旦打空了失误自己会死也没有关系，这也可以说是杀人技。而现存中国传统武术格斗的第一要点，永远是我不能死了残了，可以输，打输了没事，回去再练几年回来报仇，但是死了残了就啥都没了。传武里基本见不到日本“舍身技”这种对方不死我死的技巧，中国传武的格斗思路永远是我要进攻失利以后，要怎么防对方反击，甚至于我要打不过对方我要怎么跑。

再比如踢裆戳眼一类技术，总有人说是杀人技，但现实就是你要杀人，拿把刀凑过去突然暴起，噗噗噗捅死对方显然比你上去戳眼踢裆好使多了。藏把刀过去噗噗噗捅死对方，这叫杀人技。而踢裆戳眼是干嘛用的呢？打个比方吧，你是良民，身上不带凶器，然后遇到个高你一个头的肌肉壮汉上来挑衅，人家体重可能高你8个量级，你打他身上根本不疼不痒，他打你一拳你就休克。这怎么办？只能打咽喉、眼睛、下阴这种薄弱部位你才能保证让对方失去伤害你的能力，让自己不被打死。所以这叫活命技，而非杀人技。

中国传统武术里所有打击要害的招式，目的并不是为了胜利，都是为了迅速放倒对手以保证自身安全这一思路。在不流行一骑讨单挑的中国环境，混战情况是最常见的。比如几个人一起上来打你，你如果不下死手麻溜放翻对手，那你可能就被打死了。但是绝大部分中国传统武术的格斗技巧，都不是奔着要害去的，毕竟谁都不傻，谁能把要害亮出来给你打？想要打中要害需要冒很大的风险的。所以中国传统武术更多的是撬动对方重心，让对方难以反击，然后再补刀这类思路。在兵器格斗也一样的，中国武术首要先护身，比如夜战八方藏刀式这类技法，不求有功但求无过，不求能砍到人，只求不被人偷袭到。这种格斗思路的技术在日本传统技术中就很少能见到。

这种理念上的区别，也就导致了两国格斗技的打法不同。日本技术更注重进攻，而中国的技术更强调攻守兼备。所以两国的武术行业人员去做动作指导，设计出来的打斗风格自然是有着相当大的差异。所以可以说，两种打斗风格都不写实，也可以说两种打斗风格也都比较写实，只是两国的打斗环境、格斗理念不同导致的差别。

当然现实中的打斗，也不太可能真的像老港片里乒乒乓乓打很久都分不出胜负，老港片中两人先拿长兵器打一会，然后换个短兵器再打，然后再换成徒手打一会，主角还得被打的非常狼狈，在逆境中突然摸到掉落的兵器一下杀死反派。这种套路显然也不是真实打斗情况，这种套路更多的是为了全方位展示演员的各种打斗功底。这种套路在2012年印度尼西亚的电影《突袭》中依然被沿用。但是这种老派的打戏风格，显然已经不适合现在的观众审美了。所以《突袭》之后印度尼西亚动作片也没能延续《突袭》的类型模式。

而日本的剑戟片那种着重烘托气氛，刻画人物内心，然后一击分胜负的打斗动作也一样没落很久了。对于观众来说，现在喜欢的是节奏更紧张更明快的的打斗风格。这种风格日本传统的剑戟片玩不出来，他们那种追求一击必杀的理念打起来并不好看。相反中国传统武术中就有很多更具有观赏性的动作，这就导致了即便是喜欢讲究传统的日本，在拍摄真人版《浪客剑心》时，还是请了曾给甄子丹服务的香港武打动作团队来设计打斗动作，并且大受好评。从动作戏的观赏性上来说，中国武行一直都是站在世界最前列的。