俄罗斯精神分裂的又一新罪行——你TM到底拍了个啥？_风闻

87版的《逃离索比堡》大家当然都已经很熟悉，而这次，守日人守夜人系列的导演新拍了一部《索比堡》，并亲自扮演男一号。

但是看完之后，萦绕在我脑海里的，只剩下俩个字——悲情。毒气室的大规模毒杀，被折磨到精神失常的犹太青年，党卫军看守们随意虐杀，甚至只是为了好玩，把人命视作粪土……就如这二十几年的中国导演一拍南京，都是将主要笔墨着力于日军的残忍和大屠杀的悲惨，这部索比堡全片从头到底充斥着的，也是单纯的犹太种族遭到惨无人道屠杀的这种悲情。

但问题就在于，与历史上纳粹德国建立的诸多死亡集中营中无尽的悲惨故事相比，索比堡就好像是漆黑如墨的夜晚燃起的一根熊熊火炬。为什么？就因为这是整个二战中，纳粹死亡集中营发生过的犹太囚犯唯一一次成功集体越狱的事件。与其他死亡集中营像被牲畜一般赶进毒气室、在极度恶劣生活和饮食条件下一批批病饿倒下的同胞们比起来，索比堡的犹太囚犯们没有被动地等待着屠刀的落下，他们在纳粹残暴的阴影下勇敢地组织起来，为了自己和同胞的生存权利进行了英勇地斗争，并成功地用自己的双手砸开了死亡的锁链，赢得了自由。

在87版《逃离索比堡》中，犹太裔苏军被俘将士占据了影片中的重要戏份：正由于纳粹错误地将这些受过正规军事训练，身强力壮且拥有组织性的军人投入了死亡营，因而给平民为主，正在策划越狱的囚犯委员会提供了极大地帮助。苏军指挥官不但通过自己的专业知识，向委员会提出了切实可行的越狱脱逃方向，更令原定的杀死党卫军卫兵，夺取枪支这个重要环节具有了近似军事行动的严谨和组织度。可以说，最后越狱的成功，与这些犹太裔红军战士的加入有着密不可分的联系。

在整部影片中，除了表现出纳粹的凶残外，还以相当的笔墨表现出囚犯们乐观向上的精气神，无时无刻保持着的积极心态，帮助主角们支撑了下来，最终迎来曙光；同时，电影以顺畅的叙事手法，按照时间顺序描写了越狱委员会的组织结构，计划从谋划到完善充实直到最后开始行动的全过程，让观众看后产生“就是这样严谨的组织和策划，才能保证行动的成功，整部电影的逻辑关系无懈可击。”的印象。

而在片中人物表现上，由鲁特格尔·哈尔扮演的红军指挥官天然地带上了作为人造人老大时的气场，冷静、骄傲、一丝不苟，将一名身陷囹圄，却依然保持着军人应有的矜持和素养很好的体现出来，并为最后越狱的成功提供了可信的剧情支撑。

而在俄罗斯电影人自己拍摄的这部新版中，主角的身份，依旧是被关押在索比堡的犹太裔苏军士兵，然而从头到底，其表现就如这张海报所示，充满了惊恐，悲伤和颓废感，其主要的戏份只是在单纯表现其在随时可能降临到头上的死亡面前苦苦求生的惨状。至于老版里整个委员会有序的组织，谋划，行动，都被导演当做无关紧要的情节被忽略乃至直接无视。

为什么会搞出这样一个奇葩的剧情脉络呢？很简单，就如管虎不管拍摄《八佰》还是《金刚川》，不管是国军士兵还是志愿军士兵，在其心目当中，他们是没有区别的，都不过是一群类似三国将领一般，讲兄弟义气的江湖老炮而已。这一代的导演根本已经无法理解解放军是一支什么样的军队，拥有着什么样的精气神。因此他只能按照自己肤浅的人生履历，将所有军人按照黑帮分子来演绎，如此而已。

而新俄罗斯的文艺圈，由于其天然的反共基因，将红军彻底批倒批臭，甚至要比法国基佬更进一步的抹黑红军战士，就成了一种政治正确。那么就导致了这一代导演根本不会去认真了解历史上的红军指战员是什么样子；进一步的，拥有高度组织性纪律性和领导能力，近乎完人的红军战士更是绝对不能出现在电影中的。只有卑微，可怜，眼神中充满迷茫和混乱，缺乏组织性纪律性的所谓“真实的人”，才是新俄罗斯艺人心中红军战士该有的样子。因此，把索比堡拍成这幅鬼样子也就是理所当然得了。