《上阳赋》：我和霸道王爷的365天_风闻

　　作者 / 乔治

　　大女主、改名、章子怡。

　　《上阳赋》这配置，总不免让娱sir想起汤唯和朱亚文的《大明风华》。

　　从《帝王业》改名《帝凰业》、《江山故人》，如今又更名为《上阳赋》，豆瓣评分6.0，在一片“高龄玛丽苏”“丫头教”的热搜话题里，章子怡的首部电视剧作品目前已经上线12集。

　　《上阳赋》这个故事，由寐语者小说《帝王业》改编，讲述的是上阳郡主王儇卷入朝堂争斗，被迫嫁给权将豫章王萧綦，与萧綦先婚后爱，经历贺兰箴之难、宁朔之劫、晖州兵变等诸多变故，与萧綦并肩守护百姓家园的故事。

　　总结一下：大女主和霸道总裁爱上我。

　　从开拍到正式播出，时隔4年，观众看够大女主玛丽苏的套路，因此《上阳赋》小说并没有太大的魅力。但挂着章子怡第一部电视剧的标签，卖相上乘的班底，期待值也并非完全没有。

　　可如今，12集，章子怡的首次小荧幕，恐怕是无可挽回了。眼看着，小妹的搭档，从刘德华金城武，变成了周一围、杨佑宁，这就是人生，起落落落落落落。

　　“高龄扮嫩”根本不是主要问题，

　　“玛丽苏”才是

　　集万千宠爱的聪慧15岁少女该怎么演，章子怡当然知道。

　　前7集当中，和心爱之人在一起时的扭捏羞怯、和皇帝舅舅撒娇时被宠爱的有恃无恐、和父亲胡搅蛮缠时的小女儿态，章子怡的神态和小动作都没有什么太大的问题。

　　但配上她的脸，无论滤镜和磨皮技术如何出神入化，就是透着一股剥离感。仿佛在表演隔壁《明星大侦探》的梗——皮笑肉不笑，肉笑皮不笑。

　　事实证明，演技再怎么被认可，也无法对抗年龄段完全不适合的壁垒。

　　没有备注，光看图，谁能想到是跟舅舅（也是姑父）撒娇，而不是夫妻间亲昵互动？这个场景能让娱sir想起《夜宴》中那一段婉后与厉帝的互动都是沾了灯光的福了。

　　整个班底配置也被吐槽稍显高龄：

　　彼时，63岁的赵雅芝和46岁的于和伟演夫妻，而42岁的章子怡演他们的女儿；53岁的史可演章子怡的姑姑和56岁的惠英红饰演谢贵妃争宠，而47岁的蒋恺饰演的皇帝是章子怡的舅舅……

　　但严格来说，除了赵雅芝带着“白蛇”的气息，其他演员，无论哭戏、台词，演技均在线。扮演谢贵妃的惠英红，本人气质凌厉，虽说安排她如此弱，有些浪费，但演员也实实在在地将落魄牢狱凄楚的白莲花演的神韵十足：

　　泪盈满眶，为了保住家族与儿子，被陷害也不得不认罪自尽，满眼都是看清局面的失败之态。

　　可见，《上阳赋》真正的问题，不在章子怡出演15岁少女的违和感，也不在高龄演员，毕竟整个班底，都有口皆碑。

　　原著故事，主线是男女主角强强联合篡权，精髓在于女主历尽千辛完成野心，却积劳成疾病逝的遗憾。缺陷是，玛丽苏本苏，权谋部分描写几乎是以流水账的形式展开的，情绪到位，细节匮乏。

　　而电视剧的改编，取其糟粕，去其精髓，不仅没能在权谋线上支撑起庞大的架构，反而陷入了小说的玛丽苏漩涡。

　　整整8集，只讲了原著3章内容，补充人物故事当然是好事，但毒皇帝跟闹着玩似的权谋与朝堂的故事，未免过于儿戏。

　　宫斗的本质，是君臣之斗，后宫斗争不过是前朝的风向标。记得一样曾被吐槽主角光环过甚的《琅琊榜》是怎么写的吗？在王凯扮演的靖王加入储君之位的争夺之后，安静如鸡的静妃才开始施展手脚。

　　可《上阳赋》是怎么拍的？王氏皇后干掉谢氏贵妃，王谢之争就收尾了？粗糙至此，娱sir要是旧时王谢堂前燕，都得飞入编剧家问个明白。这么幼稚的情节，亏得一众演员还努力想搞出厚重感。

　　第7集的逃婚则更加令人摸不着头脑。

　　一个清醒的世家女，不顾家族荣耀与存活，只知道一己儿女私情；一个长公主口口声声说着“嫁给一个不爱的男人是什么滋味”。

　　家呢？国呢？君权威严呢？隔壁贴着“宅斗”标签的《知否》都比这动不动家国天下储君的《上阳赋》认真得多。

　　再回过头来看看《上阳赋》的配置，章子怡搭配于和伟、赵雅芝、惠英红、左小青等一众老戏骨，男主周一围也算实力派。

　　班底还配置了：曾执导《我的父亲母亲》《英雄》等作品的导演侯咏；曾获奥斯卡最佳摄影提名的摄影师菲利浦·勒素；灯光指导也来自《一代宗师》；美术设计韩忠，与章子怡合作过《十面埋伏》《罗曼蒂克消亡史》等作品；导演程源执导过古装剧《如懿传》，经验丰富。

　　这般豪华的配置、坊间传闻数亿的投资，的确保证了画面的整体质感，光影画面、一杯一盏都属上乘。

　　可在故事层面，且不论王谢堂前燕的风流魏晋能描绘几分，全剧共计68集，目前的12集，反正都在堆砌一个冷面藩王与娇蛮郡主先婚后爱的故事，玩似的搞搞权谋。

　　同样曾因为主演出演少女时期较为违和而受到批评的《如懿传》，全剧87集，到了12集这里，也演到如懿收养大阿哥还和阿箬生嫌隙了好吗？

　　华丽的外壳下不三不四的玛丽苏加儿戏权谋剧本，才是《上阳赋》无法得到好评的核心点。

　　当“大女主”文本流行起来的时候，观众其实是在期待颠覆性别霸权的叙事逻辑。《甄嬛传》、《如懿传》各种传，以及花样都市职场、独立女性等等为主题的作品，都在试图用权力和谋略服务于女性视角对女性故事的想象。

　　可后来，观众发现这些所谓的“大女主”，实质上就是在重复同一套东西——女性需要嫁得好，地点在城里或在宫里，对象是霸总或藩王。

　　“爽剧”当道的浪潮已经退去，大女主题材不再随意拍拍就能横行，即便章子怡加上她搭的豪华戏台，也不行。

　　何时才能看到不被吐槽的“少年时期”？

　　论出彩的主角少年时期，能立刻叫出名字的还是2015年，在《何以笙箫默》当中饰演小何以琛和小赵默笙的罗云熙和吴倩。彼时，这一对与角色少年时期高度匹配，风头甚至盖过了后来被困在假发里的唐嫣。

　　从理论上来看，让什么年龄段的演员，演什么年龄段的戏，是一种锦上添花的操作。但实际操作层面，启用年龄更合适的年轻演员来演主角们的少年时期真的那么困难吗？

　　《大秦赋》导演曾在娱理的采访中提到过关于张鲁一演十二三岁少年的争议，他的观点是，“前面已经有两个嬴政了，再换第三个，再出来第四个，人物就会跳跃得太快，如果真的再找一个20多岁的演员去演十几岁的嬴政，可能大家也不认可，因为演员能不能驾驭这些戏，真的很难说。”

　　这个说法，确实有一定的道理，年轻演员与老戏骨对戏，确实有困难。

　　但当真没有合适的苗子吗？

　　2010年，8岁的张子枫，一样能和陈道明对戏；《都挺好》的小苏明玉在和倪大红、赵美兰的对手戏里也没拖后腿；

　　《隐秘的角落》今年就贡献了3位演技不俗的小演员，14岁的荣梓杉、15岁的史彭元和10岁的王圣迪；《清平乐》的梁怀吉和公主徽柔，加起来前前后后用了近9个演员，影响大家心疼成年徽柔任敏了吗？

　　灵气如周迅也在《大明宫词》当中演过小太平，她与当时扮演成年太平的陈红之间，年龄差仅6岁。

　　对比看看以工业化著称的韩剧情况，从早期《想你》、《拥抱太阳的月亮》到不久前的《天空之城》、《顶楼》……一部又一部的作品里，都有不少少年角色，也贡献了一个又一个如今都能撑起一方天空的童星——“三金”：金裕贞、金所泫、金赛纶加上吕珍九、南多凛等等。

　　金秀贤也是在2010年的《巨人》里扮演长兄李诚慕的少年时期演起的。这些小演员都在十几岁时就在各大剧组里接各大前辈的戏，演着主角少年时期一步一步走起来的。

　　这样一讨论，话题就又绕回了演员中心制和导演/编剧中心制的差别。对头部演员依赖过大、演员话语权过高等问题，或许才是少年时期没人演的主要原因吧。

　　又或者，除了让演员勉强出演，就别无他法？对《上阳赋》而言，女子年满十五，及笄之礼之后可婚嫁，的确算得上严谨，可其重要程度已经到了无法做任何适当模糊处理的程度了？

　　实在舍不得，就缩短少年时期的繁杂细节，将年龄稍作调整，如正在热播的《流金岁月》一样，倪妮和刘诗诗，也是靠胶片质感的mv开场，将青葱年少一笔带过，直接进入更加符合演员本身年龄段的故事情节，这样的改动也并没有在多大程度上影响剧情推进。

　　而无论如何，《上阳赋》的折戟，是时候给企图用大IP、大制作蒙混过关的内容方一个教训了——完美昂贵的盘子，装上一堆浆糊般的食品，早就卖不出去了。