《黑客帝国4》就是第一部的翻拍，只不过少年时代的不甘与愤怒，变成了成年人中年危机_风闻

《黑客帝国4：矩阵重启》已于当地时间12月22日在北美上映，国内已经定档1月14日。

IGN为其打出4分，并且表示，本片比较糟糕，虽然说《黑客帝国4：矩阵重启》聚集一大堆好的创意，但是组合在一起却成了一部烂片，有时候甚至表现的吃相很难看。

Gamespot给出的评分为7分

iMDb 6.7分

这部电影就是《黑客帝国》第一部的翻拍，只不过少年时代的不甘与愤怒，变成了成年人中年危机。

黑客帝国第一部大获成功的原因是什么？

是少年初入社会，面对阶级固化的社会，自己的理想被撞的粉碎，但却怎么都搞不懂，开始怀疑这个社会真实性。

然后故事内核本身就是西方哲学的本源“洞穴假设”，柏拉图的洞穴假说是西方哲学体系的根源，提西方必须要提柏拉图，柏拉图的核心是啥？

就是洞穴理论？

柏拉图假设，一群人被绑在洞穴里面，只能面向墙壁，背后点着火，人们看着面前晃动的影子，以为自己看到了真相，其实洞外面的人操纵这一切。要想看到这个真相，就必须逃离洞穴，并且远离洞穴外操纵这一切的人。

提柏拉图又不得不说神权社会，古希腊是个全民信神的部落国家，希腊建了神庙不是去蹦迪，是全民信仰，要去祭祀，要去崇拜，谁敢否定神，谁敢公开否定神的存在，谁就要接受全民的敌视。

柏拉图本意是用这种假设来唤醒民智，让大家思考神是不是被某些人利用，然后拿来愚民的工具，进而否定神的存在，柏拉图良心用苦，就是要对抗那个无处不在的神权社会。

而《黑客帝国》就是把洞穴假说故事化了。

一群人被AI豢养起来（如同被捆在洞穴一样），

AI让所有人沉睡生活在如同网游般幻境里（被绑的人看着眼前的影子以为这是是真相），

制造这一切的AI在豢养他们（洞外的人操纵一切），

如果想知道真相就要逃离豢养人类的机械城（逃离洞穴）。

这就是《黑客帝国》的故事内核，这个故事西方一看就懂，因为这套哲学从欧洲文艺启蒙（复兴）开始，就是欧洲哲学的根源，所有哲学家都在这个基础上添砖加瓦，或者再起新楼。

这个故事就是对神权社会的困惑，进而催化的故事，欧美至今50%的人信奉上帝，全球26亿人信天主教。教堂网格化的构成社会基础，一个偏远村落可能没有警察，但一定有教堂，宗教就是欧美人的日常，欧美电影里没事就出现上帝耶稣这些原始。

欧美的精英们知道上帝不存在，最好的办法就是远离这个神权社会，但是大部分人是困惑的，神权社会的影响力无处不在。

《黑客帝国》的出现，把隐晦的洞穴假说直接故事化、影像化，大部分欧美人几乎一看就懂，他把欧美哲学直接映射到现实里。

欧美人面对的是矛盾的世界，美国总统宣誓要手按圣经，法院宣誓要按圣经，众议院和参议院大部分议员都是信徒，还要圣经。

三权分立的背后是神权第一，可是科学告诉人们世界是没有神的，可是有任何一个总统候选人胆敢在电视上说没有上帝，这个总统他就当不成了。

这就是神权美国的强大，《黑客帝国》是有土壤的，让信神和不信神的人都开始撬动心里的疑惑，甚至相信这个世界是被创造的，《黑客帝国》上映后，有多个青年选择自杀，期望能在另一个真正世界醒过来。

中国人真的不太明白《黑客帝国》的故事模型，为什么世界是被创造的，为什么人类心甘情愿被奴役。

现在这部电影翻拍了，但是欧美哲学问题并没有突破，尤其第二和第三部，在哲学问题上让中国人三观震碎。

中国人从来没有神权社会的困扰，中国人相信“王侯将相宁有种乎”，一旦社会需要变革，总有人出现去打破旧世界，创建新世界。

中国无数次上演的事情，在欧洲真的是没几次，也就法国大革命激情一次，之后欧洲真的乏善可陈。

欧洲哲学特点是批判，而不是去找到解决办法，这就是欧洲哲学的痛点。他们没经历的无神社会，整个中国社会里，神职人员不参与政治结构。

《黑客帝国2.3》让中国人吃了一惊，因为第一部在经过多年发酵后，在中国已经形成巨大口碑，在全世界也是拥有巨大拥趸。

中国人期待的故事是打破旧世界，建立一个新世界，可是2.3一上映，中国人都惊呆了，怎么就和解了。

人类和Ai和解了，那些他们养着的人类，继续被Ai豢养，逃出来的人类继续生存。

反抗军的组织一盘散沙，人民靠大型现场蹦迪麻痹精神，一切都靠自发的组织，反抗军内部一群不懂军事的议员指挥着一切，故事内核根本达不到第一部的哲学精神高度。

中国人吃惊，其实是西方的哲学理论没法支撑这个故事，因为欧美哲学没有王侯将相宁有种乎这一套东西，那么剩下的选择就是存在主义了，这是目前哲学演化的最逻辑，其他的理论支撑不了第一部高高拔起的调子。

中国人要是写2.3必须打破机械城，建立一个中国式的社会，这就是中国哲学的体现，可是欧美也不认可中国哲学，所以最后就是存在主义胜利，人类和Ai讲和。

那么第四部该怎么办？就是一种新的哲学高度才可以，可是这些年西方的哲学就是停留在那里，存在主义大行其道，中国模式又被妖魔化，所以第四部必须要有哲学意义的突破。

可是西方哲学这些年并没有真实意义的突破，因为西方哲学本质就是谈判艺术，其实看看西方这一百多年的历程，就会发现西方特别会谈判。他们擅长和解，无数次近代历史上的事件，都是谈判解决。

看一下香港回归的过程，中国和英国互相牵制、威胁、恐吓最后达成结果，这就是谈判的艺术，黑客帝国侧面的表现的西方的谈判艺术。

现在第四部的表现手法，让我想起凡人修仙传，韩立第一阶段任务做完，作者让他去另外一个地方重新开始，故事发展逻辑还是原来的方式，但是加上新的人物和环境，就可以继续开始。

现在第四部就是这个套路，不过感觉导演好像被华纳把枪架在脖子上了，于是破罐子破摔，直接硬套原版故事。

所以原来的哲学世界架构没有突破，但是这部电影明显是给中年人拍的电影，也就是好莱坞电影一个大类型，中年危机类型。

国内的徐峥就是专门做中年危机系列，尤其囧系列想，这个类型就是把中年危机问题放大，电影里中年人怀疑自己的工作是否值得，从少年的迷茫变成了中年人的困惑，开始怀疑自己多年的奋斗是否值得。

这一版的尼奥吃下红药丸那一刻，就是一个少年变成中年之后，又重新回忆起少年时代的梦想，自己为何从那个充满梦想的少年，变成今天的样子。

电影里的可能就是拼命否定你的集合体，心理医生跟你说你有问题，而你自己也在拽自己回到舒适区，不敢脱离舒适区，是成年人最大的特点。

故事还是真实和现实之间的区别，我们到底是活在梦幻之中还是活在现实里，电影故意造成这样一个困扰，这就是第一部的升级，少年时期面对世界就是打不破的墙，中年的你，是面对舒适区如何突破。

西方哲学给你的办法就是远离这一切，第一部是这样，第四部人到中年还是一样，打破这一切，离开这里，哲学上没有提升。

就是面对一切的变革，你的革命，你的抗争却没有具体的解决办法，然后一切回到了起点，这没有突破的故事让人感觉到是压抑，没有第一部初见面时代的惊艳。

再看看动作戏，技术升级了，但是动作没有升级，如果说第一部是电影视觉上的一次革命 ，那么第四部连第一部的基本盘都没守住。

袁和平带给他们的动作分明的武打动作，和沃卓斯基姐妹的理念 凉了，这一步武打基本是倒退，姐妹俩的理念也消失不见，动作上极其平庸。

其实核心原因是这二十年，好莱坞动作指导们已经从香港美漂那批武指里学习成长，并且成功替代了他们的位置，但是他们没有中国武术流派的风格，用的虽然是动作，但是风格严重缺失，总之就是流于形式。

结尾其实让人难以接受，那就是中年人是否还在坚守爱情，两个中年人爱的深沉，却没有一地鸡毛，这让被中年危机影视作品不断洗脑的人们，多少有点不适应，中年人面对爱情，大多数是理性，而第四部的义无反顾让人没有做好准备。

这个电影到了最后又变成好莱坞的价值宣传片，女权成了新的结尾，女权可以，但是请给女主成长突破的过程，在在剧作上，真的让人难以接受一个主角快速拥有了超能力，而不讲原因，逻辑分不够。

总的来说，这部电影，老观众看到郁闷，年轻观众看不懂，就是这样。