别忘记，你作为观众的权力_风闻

“怎么看待如今国内中年女演员的生存现状？”这个问题在知乎浏览量突破了380万。

这是近几年来争议的热点，也是部分女演员时常提及的话题。2019年的FIRST青年电影展闭幕式上，海清将姚晨、梁静拉上台，共同呼吁市场给中年女演员更多机会：“市场、题材常常让我们远离优秀的作品，甚至从一开始就被隔离在外……岁月赋予我们经验，皱纹，阅历，宽容善良，善于沟通，我们没有传说中那么不好合作。”

作为中年女演员的一员，秦海璐在知乎给出了不太一样的回答：“第一，谁敢说我能代表中年女演员，我朋友圈里的中年女演员都忙得很；第二，中年女演员有危机，难道中年男演员就没有吗？“

这几年，黄轩发现年轻人演男一号的机会确实要多很多。不过他也坦然接受了这一现状，在和知乎答主陀螺电影对谈时，他说：“也许以后慢慢的我不会有男一号这样的角色，那就看你热爱的是什么，如果你热爱的是表演本身，那也不是非要一直站在什么位置上。”

讨论的意义，就是解决问题。这个问题在2018年3月被提出，而3年后的今天，随着越来越多观众的表态和从业者的呼吁，我们已经看到了越来越多以中年女演员为主角的影视作品——

其中，曾因女主角年龄设置在30+被平台退片的《爱很美味》，在今年热播并取得了高口碑。目前在映的高口碑电影《爱情神话》，也是女主角设定在“40+”的作品。

“如何看待一个行业问题？”看起来这些是留给从业者的课题，不需要观众的思考。但作为观众，我们仍然保留思考，创作，和投票的权力。只要好奇，就不妨去探索答案。

也许哪天，你的分享就推动了一次行业的改变。

除了观看，观众还能做什么？

如今，许多影视幕后工作如选角、美术、服化道、特效都会登上热搜，连带着幕后创作者的工作细节也会被网友关注。早些年，可不是这副光景。

在电视台渠道还是观看主流的时代，拿着放大镜观看影视作品，就一些细节反复讨论的人，只有从业者和媒体。互联网渠道让更多人加入到对影视作品的细究中来。

知乎也是较早开始对一部影视作品做拆解式解读的社区，因而延伸出了许多固定问题。“如何评价某部剧？”“某电影中有哪些细思极恐的细节？”在这些问题下的回答，会延展讨论到编剧、演员表现、考据细节、作品世界观等方方面面的问题，也会有对普遍概念的讨论，如“大女主剧是不是套路化了”。

时至年末，更多的从业者以视频的形式加入到讨论中。今年出演了《司藤》的景甜就被邀请回答了大女主套路化的问题，但她保持审慎态度：“为什么说是大女主呢？其实司藤的戏份也没有比秦放多多少。大女主的主角能成立，离不开她身边人物的塑造，这是一环扣一环的。”

旁观者通常需要提炼各种标签，借此去理解一个复杂的产品，身处其中的创作者，反而很难直接对一个标签发表看法。

陈正道在回答“是不是应该让年轻人拍摄年轻人的故事，更贴近他们的生活”时坦言，很难这么划条线一概而论，“电影里你的一个创意，是很多工作人员有十年功百年功来一起实现的，可能中年导演才会有调动的意识和能力。”

观众也乐于在这个过程中，进行许多“二次创作”。比如同样针对“大女主是不是越来越套路化了”下方，很多读者就在畅想未来的大女主剧还会有什么故事，如今的故事又应该做出什么样的调整。

许多意想不到的“番外”，就发生在观众的这些“二次创作”中。

《甄嬛传》中的嫔妃安陵容出身卑微，一路小心翼翼，最后被皇后作为打击甄嬛的棋子而死去。知乎有不少同情和喜爱这个角色的答主，在一系列问题如“发现自己是安陵容，怎样才能避免悲惨结局”下方，大开脑洞，给安陵容出了许多主意。

知友“麻辣菊花小团子”甚至撰写了《甄嬛传之安陵容重生》，想象了一个安陵容活到最后，甄嬛反而成了反派的故事。当这个67章的故事截图在“答案奇遇夜”上呈现出来时，安陵容扮演者陶昕然当场落泪。“我觉得这个世界上最珍贵的，就是有人愿意为你花时间。”

像这样对内容进行细致拆解，甚至有不少衍生创作的深度讨论氛围，也让许多观众乐于在作品播出前后，上知乎寻找“相关注释”。

去年《信条》上映之前，知乎上就出现了“看《信条》之前需要准备什么”的问题，就读文学硕士的知友深入探讨了片名的含义，提前在别处看过电影的知友则给抛出了几个片中的物理学知识，也有答主表示：不需要任何准备，去看就好！

知乎用户赵哥告诉毒眸，当自己开始追一部作品时，一个配套动作就是上知乎搜索，因为他能从这里被补充到许多背景知识，和观剧时被自己忽略的细节。

“最近在追《雪中悍刀行》，没空看原著了，但知乎上会有原著粉做一些大致设定整理。还有之前看《国王排名》，也能找到一些对原著漫画剧情的解析和改编之处的对比，大家也会讨论为什么这部作品这么出圈。”

创始人周源在成立知乎时，有一个初心：把存在于每个人大脑里的知识、经验和见解都挖掘出来，相信每个人的脑子里都有别人所需要的东西。直到今天，每一个新注册的用户都能自由地提问、回答、评论。

“除了烧脑和感官刺激，悬疑影视作品还应该给观众提供什么价值？”“为什么那么多导演都想打造电影宇宙？”……在知乎的“年度影视”圆桌讨论页面上，就有近百个像这样观众好奇，同时也直戳行业痛点的问题。

多元化的视角，也在严肃讨论中出现。比如针对“为什么那么多导演都想打造电影宇宙？”的问题，知友“Ganymedes”在查阅多篇论文后提出：“因为电影宇宙是大公司特许经营模式的重要内容。

知识型影视答主“电影榨汁”则补充道：“电影工业的角度来看，商业电影喜欢打造宇宙、系列，就和造车企业的平台化造车逻辑类似。本质上大制片厂也是工厂，都是想追求低投入、高产出的性价比，从而降低成本，获利更多。”

在消费文娱产品时，我们是观众，也可以不止是观众。

我们为什么需要榜单？

观众对一个作品能行使的权力，这些年被浓缩到了一件事上：打分。

自2000年后国内互联网迅猛发展以来，文娱产品的“评论权”开始分散。观众熟知的豆瓣打分系统之外，购票者也能猫眼等平台上为消费的电影、戏剧、展览做出评价。各个视频平台的影剧综下方，观众也能为作品打分。

知乎也正在逐渐加深“评论权”的参与度。在2013年开放注册以前，就有许多小众且专业的问题，2013年之后，更多影剧综爱好者，他们也乐于在此提出问题和发表见解，与早先入驻的业内人交流，并产生了诸多关注人数超15万的热门话题。

这样热切讨论的氛围，打分也成为顺应观众呼吁的需求。2017年9月，知乎上线了电影打分功能，第二年就沉淀出了用户自己的排行。2018年的榜单基于知乎平台大数据综合，筛选出了“新知青年好评电影”、“新知青年兴趣电影”、“新知青年2019最期待电影”等多个维度。

知乎的打分系统，与目前主流的五星制不同，用户只有两个选项：“推荐”和“不推荐”，最后系统会根据推荐结果形成分数，与国外的“烂番茄”相似。这样的设置，也有效的避免了刷分，观众讨论的立场也会更加明确。据悉，在专业领域下权重更高的答主，在算分中的权重占比会更高，这也让他们在「推荐」这个按钮下权重更高。

打分机制完善后，每年年末的榜单也成为一个固定项目。2019年，知乎基于用户评分行为及超过75万条评价数，发布了“年度小蓝星推荐”榜单，其中就有影视作品榜单；2020年则增设了综艺榜单。

从知乎官方的榜单分类变化中，也能看出用户的影响。因为在知乎对于影视的讨论较为细化，即使冷门影视作品也会涉及，因而2019年度影视榜单从拍摄国家、题材、语种、关注度等多角度，划分出不同门类的19个子榜单，除主流影视作品外，非院线放映的小众电影、固定受众群体的动画电影、海外热门电视剧集等，也收获大量网友讨论。

到了今年，知乎打分制的优势进一步体现了出来：口碑与榜单排名越来越正相关了。往年的热议榜中，出现的大多是评分低，但热度高的作品；而今年的热议榜中，同样出现了许多高评分的作品。在“年度热议榜单”的华语剧集类目，排名前五的剧集有4部知乎评分都在8分以上。

榜单的价值也由此体现——它是真正的“用户选择奖”，不根据商业反馈而决定。比如严敏的综艺《戏剧新生活》播放量不算高，不影响它在知乎综艺榜单中位列第一。

一个成熟的环境，也需要更多维度的打分机制来呈现、监督。毕竟每个社区都有自己的偏好、习惯，因而也能在评判作品时给出不同的角度。有电影营销从业者就告诉毒眸，淘票票、猫眼因为是购票者的打分，因此普遍偏高，代表人群也更为广阔。“如果一个电影豆瓣评分低，但猫淘评分高，那它的票房成绩一般不会差。因为消费者认可。”

而聚集了大量男性用户的虎扑，体现的就是男性的偏好。上述从业者表示，如果一部电影的目标用户里男性占比居多，那虎扑社区就是重点关注领域，而知乎则代表的是高知识用户群体的取向。

多元的评分体系，也能有效避免作品深陷粉黑交战的沼泽，让真正的意见、想法浮出水面。作品将面临一个更为综合和全面考验，而不再仅仅是通过商业价值（票房、收视率、热度）决定分值，对作品的评价更为公正。

《说唱新世代》《戏剧新生活》的导演严敏，就在与知乎答主魏嘉毅的对谈中表示，他不希望如果自己发布了节目，或者阐述节目表达的小作文下方全是整齐划一的好评，而是“大家从各个角度去解析、讨论节目，至少代表你做的东西有价值，而不止是说你请了某一个流量演员。”

在这个文娱产品的消费都逐渐细分、圈层化的年代，早就不存在一个能代表集体的“评分”，而是每一个群体，都能发出自己的声音。

让差的作品找到问题所在，让好的作品享受到应有的赞誉，这是我们作为观众本就有的权力。

文 | 符琼尹

编辑 | 赵普通