才刚翻红，她就要凉了？_风闻
InsGirl-InsGirl官方账号-都市新女性的时尚生活美学2021-12-29 08:25
来源：InsGirl
过去这一周，很不平静，各种大瓜小瓜，真真假假，压得人喘不过气来。
最冤的，莫过于张艺兴被造谣的事。
真没想到，短短几行字，无凭无据，就能把一个人的清白毁了…
不过还好，没过24小时，这场闹剧就以徐峰立方道歉，张艺兴方追究到底迅速收场。
其实，说起张艺兴，兔姐印象最深的，还是他近年来频频出圈的国风音乐。
尤其今年这首**《飞天》**，歌曲舞蹈融合敦煌元素，直接让那片古老而神秘的沙漠宝藏，活了过来。
这几年，“敦煌”风似乎一夜火起来了，不止张艺兴，不少影视剧、综艺、游戏都开始涌现各类敦煌元素。
一时间，全网遍地敦煌仙女。于是就有人开始吐槽：
“怎么一涉及到古代就用敦煌，看腻了好吧。”
“新流量密码？”
它才刚火一阵子，就腻了？
有多少人知道，再过50年，它就要彻底消失了…
01
提起敦煌，许多人最先想到的，就是莫高窟里那一张张天衣飞扬，满壁风动的绝美壁画。
这样的美，我们早已在各种书本和娱乐产物里领略过无数次。
可真正走进莫高窟，除了惊艳，更多的是难过。
那些佛像和壁画，很多是断肢残体，稍走近一些，还能看到许多刀刻的划痕。
被人用刀刮去的敦煌壁画
如果没有那群强盗，这里本不该落魄到如此地步。
1900年，王道士在莫高窟发现了一座藏有5万余件经卷的藏经洞，他知道这对国家来说意味着什么，立即上报朝廷。
可那时，举国上下都在八国联军的阴影中惶惶不安，根本无暇顾及这片沙漠中的宝藏。
那群强盗，如同见到尸体的鬣狗一般，争先抢后地扑到这洞窑之内。
先是英国人、美国人、法国人，然后是俄国人、日本人…
能拿走的，全被他们一车一车地运走，拿不走的，他们就在上面胡乱涂抹，用烟熏、用火烧、用刀随意切毁。
于是，上万件经卷文物流散到世界各地，被破坏严重的莫高窟，也留下了永久的伤疤。
新中国成立后，战争是平静了，可又要勒紧裤腰带发展民生，哪有大把钱拿来复原文物？
留洋回来的常书鸿，看见被毁的壁画，心痛不已，他卖房卖地，终于凑出300万，可这对于诺大的修复工程来说，只是杯水车薪。
常书鸿正在临摹103窟
后来，中央总算注意到了这片亟待复原的文化宝地。
60年代，在全国闹灾荒的艰难时期，周总理拨了100万给敦煌做抢救性复原。
越来越多的人才，开始加入修复行列。
毕业于北大考古系的樊锦诗，就是其中一个。
02
她曾说过：“我要为敦煌，贡献一辈子。”
谁都没想到，随口说的一句话，竟真的让她留在那片黄沙，整整60年。
洞内有多美，洞外生活就有多悲凉。
莫高窟地处西北荒漠，没有电，没有水。白面条就着一碟盐、一碟醋，就算一顿饭了。白天在土窑洞里做修复，晚上还要睡在土泥房，到处都是绕不过的土和沙…
想进洞窑，只能爬贴在洞壁上的绳梯，他们叫它**“蜈蚣梯”**。因为它只有一根绳子贯穿上下，左右插着脚蹬，形状酷似“蜈蚣”。除此之外，再没别的安全措施。
樊锦诗也打过退堂鼓。
在难眠的深夜里，她也会想念北大的食堂，上海的繁华世界。可一进洞窑，看见那些亟待修复的美丽宝藏后，这一切都不重要了。
复原的进度很慢，壁画上的细节多，损毁程度、修复方式也各不一致。
光修复一个电视机大小的画，就得花上一星期，而且当时条件有限，在洞窑之中，随时可能发生危险。
那时候，经费要省着用。要修复高空壁画，没有专业的梯子，他们拿几根破木棍一搭，就敢坐上去。
有次，樊锦诗的同事为了加固洞窑，去剥旧壁画，画是剥下来了，可他们忘了，这破木棍搭的架子，哪能承受两个男人外加两平方米壁画的重量，果然几秒后，架子咔嚓断了。
他们原本可以立刻放手，这样即使摔下去，也能伤势轻一些。
可同事说：“抓紧！”，两个人抓着壁画一起从2米高的架子上掉下去了。
别人问起，也只是淡淡地说：“没事，我们把皮擦了，壁画没坏就行。”
这样惊险的故事，在那片寂静的洞窑中，多到数不清，可他们从不介意。
可能是因为，对他们而言，修复敦煌早已从职业变成终身的使命了吧。
就像樊锦诗，她说自己不是好妻子、好母亲。这黄沙，早已溶于血液，成了她的青春、她的事业、她的一辈子。
修复敦煌，到底有什么意义？
为什么常书鸿要为它倾家荡产？为什么樊锦诗为它驻守荒漠六十几年？为什么一代又一代的敦煌守护者，都心甘情愿地在莫高窟耗尽一生？
你一定听说过：“西有卢浮宫，东有莫高窟。”
其实这句话，不是自夸。
莫高窟存有735座洞窟，4.5万平方米壁画，2415尊彩塑。
壁画上刻的，有佛经故事、有山川景物、有飞天佛像、还有当时老百姓的生活日常，完全保留了东晋到清代1500多年间的民俗风貌。
对于中国宗教、历史、音乐、绘画、乃至建筑等领域的研究和发展，都意义重大…
而莫高窟存有的上万卷佛经、古书，对于古籍难求的现代而言，更是研究中国历史难能可见的重要资料。
他们放弃高薪的工作，来到这荒漠上，一辈子沙里来，土里去。
为的正是让我们中华文明的敦煌文化，能世世代代传下去。
“传承”二字说来简单，可若要做到，实在太难了。
从他们到敦煌的那一刻起，与时间的竞赛，就已经悄然开场。
已经传世上千年的壁画极为脆弱，细微的湿气****、光线、风沙，甚至连游客呼吸带出的二氧化碳，都会加速它的消失。
这些年，不少人都急切地问过：修复的进度还能再快一些吗？
你知道吗，莫高窟的一个石窟要花20年才能修复好，在我们看来，太慢了，可对于他们而言，还是太仓促。
因为“修坏了，就没有了。”
它百年前被恶人所伤，如今暮年已至，再也无法承受任何伤害，比起恢复它年轻时的秀丽模样，保护它，才是他们更重要的使命。
除了修复，为了减少风沙对壁画的侵蚀，从1944年开始，他们又开始在大西北治沙，花了20多年，好不容易才把漫天的黄沙，挡在莫高窟的山后。
为了敦煌，他们在沙漠上付出了青春、爱情、事业、甚至生命…但可惜，这场比赛，早在开局，就定下了胜负。
不管他们再怎么绞尽脑汁把这份美丽留在世上，也只能看着石窟里的壁画一天天变淡，直至完全消失。
难道我们就没有一点办法了吗？
03
2003年，时年69岁的樊锦诗做出了一个惊人的决定：将敦煌数字化，为每个洞建立数字档案。
这意味着，敦煌的美终于可以永存于世了。
敦煌的数字化进行得很艰难，要保证壁画不变形，高保真，连颜色也要完全和洞内一模一样。
十多年间，她带着团队一帧一个像素的抠细节，还要随时根据新技术，重新拍摄测量，日复一日。
终于，到2020年，莫高窟****258个洞窟被数字化，还有了超高清画质的数字电影，让全世界都能欣赏这旷世旖丽的美。
为了让敦煌文化能延续下去，这群人，真的尽力了。
而民间呢？
那头，是韩国用举国之力推广**“东洋风”**，抢夺我国非遗的势头，愈演愈烈。
另一边，敦煌才刚刚在国内有了点声响，我们自己人就急不可耐地吐槽：腻了、烦了。
将几代人努力传承的敦煌瑰宝，说成是博人眼球的流量密码。
庆幸的是，我们还有樊锦诗这样的敦煌守护人，和像张艺兴一样前赴后继去宣传敦煌的年轻人。
可上下五千年的文化传承，是整个中华民族的使命，光靠这一小撮人，远远不够…
《寻梦环游记》中说道：“真正的死亡不是死去，是遗忘。”
再过不到百年，敦煌将消失在黄沙之中。
身为普通人，我们的影响力有限。
但最起码也要做到，别忘记它。
老祖宗留下的文化瑰宝，不能在我们这一代彻底断根。