偶像养成时代落幕，谁是下一个风口？_风闻

　　2022年1月6日，北京局宣布全面叫停偶像养成类网综。

　　火爆4年，引发无数疯狂，又推出无数新人的偶像养成综艺，即将成为过去式，全民造星的时代落幕了。

　　但关于“养成系”综艺，小印还有一些想法，想与大家一起交流一下~

　　- 01 -

　　偶像养成，出现即巅峰？

　　无论这个时代是好是坏，它都将永不再来。

　　从2021年9月《青春有你3》因“倒奶”事件被紧急叫停至今，半年来，再也没有任何一档偶像养成综艺大范围出圈。

　　在中国存在了十余年，引发无数关注和讨论的偶像养成时代，它的落幕已成定局。

　　喧闹之后，一切又都归于平静。

　　站在当下的时间节点上回望过去，我们看到：

　　从2014年“TFboys”凭《青春修炼手册》打开国民度并爆火，到2016年SNH48顺利出圈，总选营收过亿，四台跨年，再到各种类型的经纪公司都开始打造“养成系”男团女团，各种二代、三代团也开始孕育成长，直到平均年龄8岁的“天府少年团”被舆论谴责，出道3天即解散。

　　从2018年现象级综艺《偶像练习生》一炮而红，到《创造101》引起全民关注，选秀愈演愈烈，其他各种养成系综艺也层出不穷，直到《青春有你3》因“倒奶”事件引起公愤，选秀被紧急叫停。

　　此后再也不会有全民打投的狂热，也再也不会有下一个王俊凯、王源、易烊千玺、蔡徐坤、杨超越、虞书欣……通过偶像养成的方式出道并爆火。

　　养成，顾名思义，就是通过培养使之成长，代表一个从不会到会的过程。

　　养成系偶像团体最早源于日本，2005年成立的AKB48女团首次采取“养成”模式并大获成功，由此开创了日本延续至今的“养成系”造星产业。

　　但它被引入中国后，却似乎是“出现即巅峰”，随后就急速衰落，被全面叫停。

　　这衰落背后的原因，还值得我们细细思量。

　　- 02 -

　　资本、饭圈、艺人本身，谁是罪魁祸首？

　　《创造101》中的王菊曾经对观众说：“你们手中握着的，就是重新定义中国第一女团的权利。”

　　通过一遍遍的投票，粉丝仿佛真的成了“制作人”，通过自己的努力送偶像走上一条充满鲜花和掌声的道路。

　　但观众是否真的拥有重新定义中国女团的权利？

　　观众永远玩不过资本。

　　尽管有成长、梦想、陪伴等美好词汇常伴左右，但其实“养成系”综艺只不过是资本造星的一种手段，“养成系”偶像本质上只是一种文化产品。

　　资本想要的不是下一个闪闪发光的偶像，而是能够快速变现的提线木偶。

　　于是，为了占领市场份额，获得赞助费、商务代言费以及粉丝经济红利，他们把投票活动做得五花八门，商品应援策划也层出不穷。选手实力和竞演内容都已不再是被关注的重点，话题热度和商业利益才是。

　　粉丝成了被收割的“韭菜”，偶像则成了卖笑的商品。

　　“养成类”综艺俨然成了“流量密码”，背离了“见证成长”的初衷。

　　在这种情况下，“饭圈”也被卷入了资本的漩涡，“饭圈”乱象随之而来。

　　饭圈表象上是粉丝自发组成的，但实质上是由“官方”引导的。

　　它层级分明，组织严密，粉丝被划分为多个协作部门，从上到下包括了明星工作室，明星后援会，粉头，大粉，普通粉丝等不同力量，各司其职。

　　**他们控评、挂黑、屠版、刷热搜、养号、氪金、打榜……**甘愿成为免费的“数据女工”。

　　在集资买“奶票”成为主要手段后，“代投”行业风生水起，黄牛票价水涨船高，为了投票效率而倒掉牛奶的荒谬行为甚至不足为奇。

　　粉丝“养成”偶像，资本“养成”粉丝，成为了饭圈运作的内在逻辑。

　　****另外，中国通过选秀实现的“偶像养成”****缺乏专业的培训公司、完整的运营流程。****偶像本身的业务能力不够硬，成团后的发展路径规划也不清晰。

　　**且由于商业运作与人设搭建，“养成系”偶像被捧上了神坛。**但很多偶像本身并没有足够高尚的德行，撑不起这些鲜花和赞誉。

　　过度商业化的运作对“养成系”偶像本身也是一种伤害。

　　很多未成年人半放弃学业、专攻演艺技巧，结果却未必尽如人意。

　　选秀节目出圈的方式从注重舞台转为注重槽点，这也使得一些真正有实力却没“故事”的练习生难以实现梦想。

　　娱乐工业镜头内外，你我皆楚门。

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　　一盆又一盆冷水泼来，我们该挤掉那些虚假的泡沫，让偶像这个词回归理性与褒义。

　　- 03 -

　　关于未来的思考

　　偶像养成节目之所以能从诞生到鼎盛，是因为迎合了观众对于美好的需求。

　　粉丝真正希望看到的，从来都不是浅尝辄止的、标签化的偶像速成，也不是狗血八卦和塌房大瓜，而是一个优质偶像团体的成长蜕变。

　　而如今，越来越多的人也已经开始从追逐流量的狂热中清醒过来，将关注点重新投向了实力和作品本身。

　　偶像养成类综艺倒下去，还会有很多其他类型的综艺站起来。

　　我们的综艺节目未来该怎样发展？

　　小印觉得，优质内容和适当营销结合才是“王道”。

　　**一个节目的核心魅力应该在于优质的内核，有趣的形式和有深度的内容，而不是槽点和热点。**它在具备娱乐性的同时，也应该迎合观众真正的精神需求，带来新鲜感，具备人文关怀。

　　**一个偶像的核心魅力应该在于优秀的业务能力、自身的丰厚底蕴还有良好的德行，而不是绯闻和八卦。**他在拥有话题度的同时，也成为真正“走得正、行得端、立得定”的榜样。

　　继偶像养成类综艺之后，又涌现出演技类、情感观察类，情景喜剧类，原创音乐类，国潮舞蹈类等多种类的综艺节目。

　　至于如何做到既进行创新、提升自身内容的可看性，又准确把握住观众的嗨点。

　　这是目前的综艺还需要继续探索和解决的问题。

　　青春本是美好且充满无限想象的，对于青春的书写与描摹也应告别急功近利和浮躁心态。

　　小印相信，未来还会有更多、更丰富的节目模式，让我们看到美好青春的无限可能。

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　　4、杨斯琦：“中国偶像元年”之后——浅析网络偶像选秀节目[J].2019(02)：111

　　5、刘宏,臧赫.粉丝生产偶像：粉丝文化的新变化——以养成系偶像的生产为例[J].青年记者,2021(19):16-18.10.15997/j.cnki.qnjz.2021.19.007.

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　　9、牛梦笛,林小平. 严控之下，偶像养成类节目为何依旧乱象丛生？[N]. 文艺报,2021-05-26(008).

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