《一个叫奥托的人》评论：《阿甘正传》- 华尔街日报
Kyle Smith
这部电影改编自2015年的瑞典电影《一个名叫奥韦的人》（根据同名小说改编），故事发生在宾夕法尼亚的一个公寓区，汤姆·汉克斯饰演一个孤独又幽默感缺失的鳏夫，他并不是在与抑郁作斗争，而是在向它屈服。他是一个执着的规则执行者、告密者和投诉者，对每个与他擦肩而过的人都咆哮和抱怨。但考虑到汤姆·汉克斯的角色选择历史，奥托内心的善良很快就会透过他悲惨的外表闪耀出来。需要多久？不多。大约15分钟。甚至没有来自未来圣诞之灵的警告。
那些深谙吝啬鬼传说的人会想知道是勇敢的移民、可爱的小女孩还是一只毛茸茸的小猫让奥托的仁慈之心流露出来。很少有人会预料到剧本会如此无耻，竟然包括了这三者：一对年轻的墨西哥裔夫妇（玛丽安娜·特雷维诺，曼努埃尔·加西亚-鲁尔福）和他们的女儿们很快成为了奥托的朋友，他还收留了一只流浪猫。
这部电影（其制片人包括汉克斯先生和他的妻子丽塔·威尔逊）由马克·福斯特执导，风格可以称之为米拉麦克斯的感伤，让人想起早期的2000年代中产阶级哭泣片，如《海运新闻》、《未了之生》和福斯特先生自己的《寻找梦幻岛》。导演用朦胧、肥皂般的闪回来探索奥托与他心爱妻子（瑞秋·凯勒饰；奥托的年轻版本由汉克斯先生最小的儿子特鲁曼·汉克斯饰演）的悲惨过去，令人尴尬。福斯特先生甚至重新使用了现在老掉牙的传统，即在场景之间播放充满灵魂的流行歌曲，以增加感伤的感觉。当然，奥托是一个敏感的灵魂；他不能只是一个混蛋。他花费大部分时间去拯救黑人、残疾人和一个跨性别青年。
我只希望好莱坞能给我们呈现一个不可预测、不腻歪、不多愁善感的不可救药的怨妇形象——一个心如铅的乖戾老头。等等，也许它已经做到了：拉里·大卫。任何对抗称好莱坞电视比如今的好莱坞电影更有趣这一观点的人，只需比较这部争取奥斯卡的、感伤至极的电影与大卫先生持续演绎的“无热情”之歌《无热情的狂热》。大卫先生的银幕形象患有一种引人入胜的厌世症（不像奥托的假厌世），他不会把自己的暴躁归咎于自己的可怕不幸。他的小心眼争吵和奇怪的私人仇恨既令人惊讶又让人感同身受，观众们可以辩论他的反应在多大程度上是正当的。大卫先生的反对性格不断产生奇怪或巧妙的喜剧片段。
相比之下，电影拼命地坚持创造力受限的政治正确规范。 汉克斯先生的电影中，大卫·麦基的剧本似乎害怕描绘奥托做任何真正超出礼貌行为范围之外的事情，因此他没有为这个坏蛋设计任何有趣的事情。 在脾气暴躁的模式下，奥托令人恼火，而不是有趣，而不是反映我们在碰到这样或那样荒谬政策时都会感到的小小挫折，他却无缘无故制造问题。 当他想要支付五英尺长的绳子时，被告知该物品按码出售，所以他必须支付两码的费用；然后他仍然就35美分的差额讨价还价。 一个深感沮丧的人会注意到这样微不足道的差异吗？
这个角色的心态转变也不是某种巧妙设计的情节装置的结果；这更像是一个磨合的齿轮换挡。 奥托并没有从滑稽挑剔逐渐变成感人的市民意识，他只是从愤怒变得和蔼可亲。 他教邻居开车。 他照看孩子。 他把一个人从即将驶来的火车轨道上拉了出来。 对于一个脾气暴躁的人来说，他非常像一个圣人。 汉克斯先生选择传达奥托刻薄的策略——用庄重的单调语调发音，中间夹杂着尴尬的停顿——似乎是一种懒惰、肤浅的花招。 他是在试图模仿瑞典口音吗？那为什么年轻版本的奥托听起来不像一个移民呢？
当我们得知奥托有与他的心脏过大有关的医疗条件时，就好像电影在挑衅观众中的实际奥托向屏幕扔爆米花。 这是铺得太厚，铺得太过分，铺得像《一个名叫奥托的人》。