张艺谋导演的《第二十条》定档2024大年初一，对此你有何期待？_风闻

基于预告片，无责任预测。

《第二十条》的预告片中，张艺谋始终在用某种类型化的元素去对冲偏严肃的探讨主题。考虑到它涉及的题材敏感性，或许这样的打法已经是唯一的解法。

它的A面是标准的家庭喜剧，甚至用段子搞笑的手段来强化效果，它先是段落内部的对话与行为段子，随后则扩大到丈夫处理各个案件的“单元剧”层面。一家人在打打闹闹之间应对丈夫在职业上的受挫，在丈夫的工作之中将职场上的种种人事纳入剧情。而在B面，张艺谋或许隐含了一种对系统的展现与思考。丈夫的工作让其表达拥有了实现的基础，职业的受挫来自于对原则的坚守，引导出来的职场环境作为系统的整体展现。

于是，丈夫基于个人的事业困境就吻合了对于系统的信念困境，亲情的推动力量也成为了原则的支撑能量，从更贴近观众感受的微观切入点展开表达。环境与丈夫之间发生的冲突一方面是搞笑的，一方面更突出了丈夫的坚持与旁人的妥协，让前者成为不完美系统中的异数，并用一个个事件的单元剧来反复强化这种对比，更借此引出了“系统环境”之外的“社会环境”，作为前者的管理结果，预告片中已经给到了几个社会呈现的切入点。前者的松懈与让步会带来后者的混乱与失序，前者中的好人需要被发扬，以此避免后者中的善人遭到欺辱。

从预告片中，我们不妨大胆做出上述的预测。张艺谋展示了他的“油滑”，用喜剧的方式消解了内在的严肃与矛头，既让呈现气质更贴合市场受众，也避免陷入反制与争议，甚至单元剧和金句的结构也符合短视频时代的受众心理与宣传方式。而它的落点其实也不突兀，对亲情的呼唤与对“原则与信念”的坚守都是人间最美好的品质，后者以前者的感人化呈现方式引导出来，呼吁的是普适的真善美。

这样的打法是聪明的，因为即使是更严肃得多的作品，在这类题材上的佼佼者《十二公民》，也会大幅度修改原版电影的设定，让剧情变为架空于外部现实的“模拟法庭“，甚至安排何冰饰演的主角具备公职身份，以此强化自身的正统站位。

最让人担忧的，莫过于预告片里的“大家都不容易”，这当然是电影的客观需要，也是剧情解法的现实可行方案，用互相理解和体谅来各自让步，求得系统的回调，由此开解家庭生活的矛盾点，让两个层面的困境得以用一个“离场感”很强的圆润方式结束。

但是，它是否会让影片中提出的系统性问题被正视到底，亦或是转为含糊其辞的一笔带过，由片中人物对人物的个体消解而掩盖掉人物与系统的层面，甚至是用感性的方式来“解决”理性的客观现象？或者说，它的“大家都不容易”是否代表了创作者对这部作品本身的态度，在这种“无可奈何啊没办法啊只能拍到这里啊”的情绪之中草草做结，并给自己一个台阶下？

当然，我们必须承认“大家都不容易”的确切存在与不可扭转，可拍出的程度确实有其上限封顶。它一方面是指行业，在萧条几年后需要更“安全”与“卖座”的项目，一方面也是指系统，并不会允许你想怎么拍就怎么拍。但张艺谋的表达向来聪明，像隐藏机锋的《归来》就是如此，而他这一次似乎也确实给到了一定的可能性。

那么，如果成片的内在表达变成了一种让步，无疑是对它“不可妥协”之呈现主题的巨大削弱，人物的原则坚持在创作心态的让步下，于作品内容与形象反差（被创造的人物与“创造他的人”）上同时变得弱化甚至讽刺起来，创作者在创造人物的时候已经失去了投射在其身上试图呼吁的品质。

事实上，它呼吁的还是一种绝对正向的东西，也是我们所有人都应该期盼的方向，在大方向上绝非“揭露什么”。立住这一点，我们或许就有机会看到一部“完整”的《第二十条》。

在张艺谋近期的创作中，同样显得敏感的《坚如磐石》是一部正戏，而它遭遇的删减争议严重影响了观感口碑与客观质量，挑起的舆论大战，也绝不是我们想看到的事情。

相比起来，《第二十条》偏喜剧与家庭的打法，固然会让表达缺少一些锐利度，但显然要讨好与安全的多，也最能保证我们看到执行原有表达思路的“完整”成片。